阅读|节选自冲突与悬疑——从冲突开始
让我们讨论一下三幕剧结构的要素，了解它们与冲突和悬念有什么关系。
总之，开头应该是一片混乱，它预示着麻烦即将来临。中间部分要表现主要的对抗，以及对抗的程度会如何随着故事的推进而逐渐升级。最后一幕随着冲突的节奏展开。在冲突结束前，对抗程度逐渐加强，维持着读者的悬念。
在每一个场景中，都有你需要记住的东西。你不用等到希区柯克的鬼魂来提醒你，你要提前删除那些无聊的内容。
开始
这些年来，我看到大部分新人的稿件开头都过于安静温和，甚至有些稿件到了就已经宣告死亡。造成这种现象的原因有三:所展示的神话，快乐国度的黑洞，抒情的诱惑。
展示的神话
所展示的神话，意味着读者需要在小说开头了解大量的背景故事和说明材料。
作者会想当然地认为，读者必须了解所有的材料，才能理解故事中发生的事情。然而，这纯粹是一个神话。
事实上，读者需要很长时间才能感觉到他们需要了解展览的内容。吸引读者的，其实是一个行动中的人物，以及扰乱平静日常生活的波澜。
记住下面的规则:先行动，再解释。推迟演示。你永远不会因此而犯错。
这并不是说你不能包含背景故事或陈述，而是当它出现在小说的第一章时，使用最小剂量。或许在写作的过程中，可以将背景信息逐渐融入“纹理语境”，但要注意避免出错。
值得注意的是，开头的场景永远不会停滞，因为从一开始就是对抗性的，有利于抓住读者的眼球。
这里有一些失败的例子。
快乐国度里的黑洞
在作者的作品中，有一家人享受天伦之乐或夫妻和睦亲情的场景，也往往认为读者会像小说中的人物一样，为了更好的生活而献身。那么，当烦恼出现时，读者自然会与这样的好人同甘共苦——读者既然为他们高兴，当然也会为他们担心。
然而，事实恰恰相反。读者想，我为什么要费心去读这样的小说？生活是多么美好啊！没有我这个读者，他们也能过得很好。
抒情诱惑
确实有很多优秀的小说是以抒情的文字开头的。这种现象常见于所谓的纯文学小说。
对于这类小说的作者来说，写作风格和故事情节同等重要。同时，对于那些热心于这部小说的忠实读者来说，如果文笔愉悦，还是可以耐心看完的。
这个问题我只想警告你:你要敢于拒绝抒情的诱惑，不要试图用它来证明你高超的写作水平。
唯一的例外是:如果你的创作目的只是自娱自乐。
语气和视角的模糊
以下是我经常遇到的开篇错误:
夜幕下，这些树就像幽灵的骷髅。远处夜莺的哀鸣似乎发出了麻烦即将来临的信号。没人想被困在树林里。然而，当时的情况就是如此。
莉兹拉了拉身上的毯子，说道:“这个地方让我毛骨悚然。”
这里的问题是，读者一开始不知道自己在哪个人的脑子里。这种对场景的描述虽然让你对人物的精神状态有了一个大概的了解，但却偏离了人物的“当下热点”视角。这使得故事的开篇对读者来说没有身临其境的感觉。一个吸引读者的机会就这样被浪费了。
补救办法很简单。作者从一开始就将读者置于一个角色的视角中:
莉兹拉起毯子拉紧身体。她说，“这个地方让我毛骨悚然。”
一开始稍微调整了一下，就进入了人物的思想世界。
信息倾销
我有一个原则:先做事，再解释。
当你想用故事抓住读者的注意力时，在开头部分保持这个原则尤为重要。你应该把下面的内容作为经验法则:在头30页中，每个演示文稿都应该简明扼要，长度不应该超过一段。
背景故事太多。
背景故事是指小说开始前必须说明的人物信息。
如果你插入了一个背景故事，那么你应该把它融入情节发展的背景中。
我们在阳光明媚的西班牙。
在电视剧的剧情设计中，常见以下情况:编剧在每集开头通过人物之口描述场景的大致情况。为此，两个人可能在散步，让他们四处看看。其中一个说:“啊，我们在阳光明媚的西班牙。”
有很多选择。
这对短喜剧有效，但对小说很难奏效。为什么？因为读者明明知道下面的话根本不是人物之间的自然对话，而是作者强加给人物的:
“嗨，雷切尔，”汤姆说。“再问你一遍，这是在德·卢罗萨街的哪个方向？我发誓，即使有最好的耶路撒冷地图，对我们今年的假期也没用。”
“哦，汤姆，”雷切尔说，“你刚才还在抱怨这次旅行。我们现在乘坐的这艘船叫“魔法号”
“别跟我提这个。这次航行都是你的馊主意。为了庆祝我45岁的生日，去年二月你给我买了一张船票。我能拿你怎么办？现在，六个月过去了，我还是不知道该怎么办。我只想找到那个叫德·卢罗萨街的鬼地方，这样我就可以给我们的女儿伊丽莎白寄些照片了。”
"她刚满十六岁。"
“是的。”
对于短喜剧很管用，但不适合小说。