王羲之的笔法特色
王羲之笔法的特点王羲之的笔法主要有六个特点:篆书的神韵，会碑贴线的优点，篆书楷书用笔的习惯，用笔从捻到精的丰富。
(1)有转隶之韵。
这是王羲之笔法最重要的特点。篆书和隶书的韵，是典雅、古朴、厚重、辽阔、大气的精神美。《东观论》里有个评价:？《晋史》说，王逸晚年书奇，书升两年，离终老只有三年。因此，它比乐毅的骂人帖更古老，而且在钟渊非常普遍。有泥有印的意思，除非真的有赏，否则不容易认出来。？
王羲之的笔法为什么是这样的？意思？还是篆书的韵味，原因之一就是这种用笔在当时是比较普遍的习惯。因为王羲之处于魏晋时期，是隶书向楷书过渡的时期，曹彰和曹锦，从居延汉简到陆机的《平复帖》，再到王羲之早期的《月帖》、《铁姨妈》，我们可以发现，王羲之具有隶书神韵的扭笔法，是在这个过渡时期继承的笔法，是书法史上笔法的发展。而且从上世纪出土的大量汉简、楼兰纸片等墨迹中可以明显感觉到，这些纸片、碎竹简的墨迹几乎都是丰富的，与王羲之的墨迹相似。意思？扭笔法见图14。可见当时很多人都在用这种笔法，也可以说这是当时比较普遍的用笔习惯。因为，虽然在笔墨的形式上有粗有细，有高低之分，但在用笔上并没有本质的区别。
第二个原因是王羲之的老师和他本人都擅长隶书或曹彰。关于王羲之的学习经历和书法学习，用？学得少，魏夫人的理论最有名。
晋中书院(郎)夫人的婆婆，擅长打铃，又是王一韶的老师。能向威少夫人学习就太好了。又渡河游北方名山，看了李斯、曹等书，然后许下诺言看了钟繇、梁游的书，然后看了蔡邕的《诗经》三体，然后看了张敞的《华岳碑》。我花了好几年才学会魏老师的书。西河换了老师，但还是学了碑。
论右军真草书法，皆有汉文分，深入中郎将；伟大的秩序真的实行草书的方法，这导致了秦篆和成功的总理。据传说，王羲之还从他的叔叔王彪那里学了书。王迅？高朗是英雄？,?性骄傲？，文学艺术修养极其深厚。他曾对王羲之说:我什么都不知道怎么做，但书画可以吗？。
从上面引用的书论，可以梳理出王羲之书法老师继承的一条总脉络:少学魏夫人，得正书法之术。从十岁到二十岁，当老师，当叔叔，当爸爸，很美好。20岁以后，师部、官书、行书仍在钟繇，草法效法张芝。魏夫人和都是王羲之后期研究的对象，尤其是钟繇和张芝，分别是隶书、楷书和的顶级大师，王羲之自己也提到过很多碑来模仿别人，可见王羲之深受其之前的隶书、等碑的影响。见图15，王羲之《伯母帖》。帖子里很多字的结构直接取自法国隶书，横平竖直，线条朴实天真，浑浑高贵；用笔端庄厚重，无论用笔的精致与严谨，突出线条的中间部分之美，横折主要是做转折，表现印章之意。
而王羲之本人特别擅长真草书的书法，这一点在大家熟知的《王羲之书法·兰亭序》中得到了体现。世界上最好的行书？除了名声，王羲之还学过隶书、楷书、草书。孙对说:袁常专书隶书，而伯英只擅草书，另一种则美不胜收，贤则兼而有之。？黄山谷云:？毫无疑问，秋的真实事迹都是美好的。过去书法家评论右军的真实事迹，无不引人入胜。我想知道为什么冯鹤会说这句话。。宋·陈思的《图书简史》指的是哪部？擅长做事，写官书？。可见，王羲之不仅学习了擅长隶书的钟繇、张芝和曹彰，而且受到了他们的影响。在后人的眼中，尤其是在书法艺术上颇有成就的孙和皇姑，都评价王羲之对隶书和也很精通，所以王羲之在笔法和风格上有隶书之韵是很正常的。
(2)有篆书用笔的习惯(用多捻少弯少捻的笔)
篆书笔最大的特点是笔心，所有的转折几乎接近平移和旋转，没有转折(齐三公山碑等个性风格独特的篆书碑除外)，曲线多，几乎没有提笔和顿挫。隶书用笔的主要特点是横折几乎都是扭笔，很少或没有转折；有很多横向的直线，是由抬捻笔画形成的？曲波？、?三波三折？更多。篆书和隶书的某些笔画特点是注重藏头护尾，尤其注重中线的丰富厚重。在《论书》中，我们经常谈到古代法和古代质。法律？它在哪里？质量？它在哪里？可能就藏在线路中间深处。
包的《艺术中的两只船》中有关于笔法和线条肌理的精彩论述。他说:笔法在画的两端，而古人的富贵奔放，在画中被截断了。盖两端尚有操纵迹象，切之所以富而不怯，实而不虚，非骨势，不可侥幸。更有甚者，怕两头断气的，就试着把古帖画的横平竖直，两头摆弄，那大家就都看到了。武功之后，很难说道理是精彩的。
在这场讨论中，包通过碑帖的对比，至少给了我们五条信息:第一，古人用笔比我们好的地方是线条的中间部分，而不是笔的首尾。这里的古人应该至少是指唐朝以前，或者魏晋六朝时期。第二，因为动作明显，所以比较容易研究台词的起笔和收笔，但是台词中间怎么做？钟石？、?富而不怯，实而不虚？，这是有些困难和不可预测的。三、有什么办法可以让线的中段饱满厚重？什么是骨势？这个比较难以捉摸，他确实解释的比较含糊。第四，他把碑和帖进行了对比。平板和柱子最本质的区别就是平板中间是实心的，柱子中间是空的。第五，包认为中线丰满之美，自五德以来已经消失。
包认为？什么是骨势？是解决线路中间部分问题的一种方式，作者认为解释还是比较玄妙的。结合前面提到的篆书、隶书用笔的特点和习惯，特别是与楷书、草书等书体相比，篆书、隶书能使中线饱满厚实，主要在两个措施:一是用捻笔法；一个是笔比其他书慢。
这是篆书和隶书的用笔特点。另外，注意分析大妈帖和月初帖中很多字的中间行，你会发现每个字的中间行都很充实，很沉重，尤其是大妈帖的开头？11月13日？六个字的每一个点画都特别立体，线条中段饱满、厚重、简洁；在早期的月球邮报上呢？12号，殷珊？五个字，？担心路吗？、?Xi的报纸？“等”字的每一个点画都是用笔缓慢而控制的，有捻笔的捻动动作，使线条具有坚实的质感和高质量，没有一闪而过的苍白和空虚。
(3)有用钢笔楷书的习惯
这里说的楷书不是指任何朝代的楷书，而是以当代书法史为基础的。楷书与其他文字相比，其特点是:一是注重线条的起笔和收笔，起笔和收笔的动作细腻、丰富、到位；二、移笔形成线条中段的动作以提压为主，捻笔较少；第三，横折处几乎都是转折处，有明显的折笔动作。
王羲之生活在魏晋时期，这是隶书向楷书、曹彰、曹锦发展的时期。王羲之擅长楷书，楷书也取得了很高的艺术成就，如《乐毅论》、黄庭靖和《东方朔画像赞》。楷书与篆书相比，线条中间没有篆书那么厚重，但比篆书、篆书更精致、丰富、精确。在横折的处理上，楷书主要是转折。相比篆书和隶书的转折，虽然少了些厚重，却多了几分清爽。特别是下折笔画为草书打开了单个字的结构，加强了字与字组的结合，使整部作品起着关键性的作用。这个转笔是基于用隶书写字的习惯，也是为了王羲之。
从某种角度来说，如果王羲之不认真研究楷书的书写风格，不借鉴楷书向草书的转折书写风格，或许王羲之就无法将草书推向一个新的高度，获得书法家的美誉。在王羲之之前，张芝擅长曹彰，曹彰的词都是独立的。字与字之间没有联系，从整部作品来看只有字与字之间的呼应。这就是为什么王羲之发展成了现代草:因为转折笔法的介入，改变了字里的横？潜力？方向，从原来的转笔？潜力？方向向右下倾斜，改为垂直向下或向左向下。见上图7:这种垂直向下斜向下向左的笔？潜力？加强字结构的开放性、字与字之间的联系、字与字的组合，对草书来说是非常有利的，这对于自上而下书写、自右而左展开的草书来说，得到了用笔手势的有力支持。
王羲之之所以能成为书圣，很重要的一个原因就是他能够承前启后。他之所以能把草书推向一个新的高度，是因为他擅长篆书和楷书，他致力于草书的发展。他对真草书的所有书法风格都了如指掌，所以他能总结自己以往所有的写作经验和优点，取其精华去其糟粕，使自己的笔法成为真草书所有书法风格的集大成者。大量借鉴使用楷书的习惯，注重起笔和收笔方法的丰富、精致和完善，增加横折时的转折，这在王羲之的《凤居帖》中表现得最为充分。三根柱子？白色？字，？比如？单词右边的那个？嘴巴？、?橙色？单词的右下部分，？一百？王羲之的横折，充分体现了王羲之借鉴楷书的特点和风格。
又一个《橙色邮报》还是？书贵，薄，硬，精神？的典型代表。不要放在这里？瘦？被误认为修长，而是一种苍劲、内敛、清爽的表现。周先生曾说吗？看看传世的小福寺碑(俗称？半个纪念碑？)收藏好的《右军之书》拓片和日本的冯唐铁等唐代名著，实现右军？瘦？什么情况？。《风居帖》之所以能传达出这样的神韵和神韵，与王羲之大量借鉴楷书不无关系。
(4)笔慢涩。
用笔速度是影响线条质量的重要因素。速度几乎不影响线条的形态，但能极大地影响线条的质感、节奏和内涵。包陈石云:？北朝人写书，但落笔而成，扎实和谐，取墨而势，故能严谨；五指黎齐，所以可以涩。不是关于民族分离是相通的迹象。刘熙载说:？我很熟悉钢笔涩的说法，但不知道怎么就涩了。只有当你想做的时候，如果你有什么要拒绝的，尽力去和它争辩，在你没有预料到的时候，你才会收敛。？
所以要想得到像朝鲜人中间线那样的实线质量，用笔要慢。如何做到慢而涩，无非是使用捻笔法，增加笔尖与宣纸的摩擦力，增加反复的短距离折叠动作。包在这里说了什么？五指黎齐？应该包括用手指拧笔管，使用拧笔法时手要拧的意思。
周先生在《雍子八法》中引用了王应奎的《刘南杂文》中的一段话:而我的朋友顾收藏了的《黄庭》墨迹，上面盖着右军。用笔从侧面得出结果，瘦骨嶙峋，带着涩味看古代，和石雕大不一样。？可见，只有慢而涩，才会有古生物学。
周先生进一步解释说，涩就是不滑。两个物体接触时，运动和滑动，即摩擦力小；涩，也就是摩擦力大。然而，书法艺术中的涩味不仅仅是一种天然的涩味，更重要的是书写者有意识的(或者说是精于此道后无意养成的习惯)涩味是有意的。往前走的时候，不仅要往前走，还要控制不要打滑。
我深深植根于迟到和涩的真谛。他说:？写一本又贵又安静的书，没必要急，一定是晚了。为什么？笔是将军，所以一定要缓。？后面强调什么？每本书都想十晚五急，十首歌五直？当代书坛，很多研究“二王”风格的人都觉得用笔速度很快，放不下，留不住。线条像滑冰一样刺眼苍白。就像王羲之说的，创作一部作品需要迟到十分钟，五次急，思考和思考都是急。笔稳而慢。只有用笔控制到位，特别是以一定的艺术审美情境和状态写作时，有一定的审美心态和风格介入，有理由思考得晚，有意识地停留，才会在线条中表现出丰富的内涵。
(5)转折处以扭转笔法为主。
王羲之在横折的处理上有自己独特的一面，特别是与后世书法家相比，王羲之的横折处理以捻转为主，转折为辅，而后世书法家，除了唐代颜真卿有时使用捻转外，其他书法家在横折的处理上几乎都采用转折笔法，使得转折笔法很少见。
《正月帖》和《姨妈帖》中，王羲之两篇帖中的所有字，尤其是《姨妈帖》，都与横折有关，像？月份？、?日？，两个？遁？、?首先？、?啊？、?痛苦？、?自从？、?因为？汉字的横折没有一个是用转折笔法的，几乎都是用转折笔法转折的。因为这种笔法起源于篆书和隶书笔法中的转折，所以使交叉叠折的线条坚实厚重，古朴浑浑。同时这种笔法不仅让线条有了坚实的质感，也让王羲之的作品很少出现横折？葵角？保证线路充满气息，饱满无泄漏。
这一特点也是王羲之区别于后世书法家的重要标志。如上所述，平移和扭转笔画的水平折叠角度一般大于90度，而转动笔画的水平折叠角度一般小于或等于90度。所以在气象学和美学中，有些转折笔画代表了宽广和内敛，有些转折笔画在美学中代表了刚劲和锐利。看王羲之的作品，王羲之用捻转比转笔法更能使笔法转动，这也符合王羲之书法的整体审美风格。因为整体的审美风格，王羲之的一些帖多用转折笔法，少用转折笔法，如《丰橘帖》就是一个特例。
(6)用笔精致多变。
在前面的讨论中，比如《初月帖》和陆机《平复帖》对王羲之笔法的对比分析，还有很多地方提到，包括上面分析的王羲之笔法的五大特点，都是这个观点的论据，也说明王羲之的笔法细腻多变。更多的时候，王羲之的笔法是随意的造型，随意的造型，简直是天才。
王羲之书法的特点王羲之书法的主要特点是平和自然，笔法委婉含蓄，婉约优美，后人评价:？飘如浮云，纠如蛟龙？。王羲之的书法精美绝伦，观赏起来极其优美。总之，他把汉字书写从实用引入了一个讲究技法和趣味的境界，标志着书法家不仅发现了书法之美，而且还表现了书法之美。
王羲之最大的成就是把汉魏时期的朴质书法风格变为精致优美的书法风格，开创了书法典雅优美的先河。尤其是行书《兰亭序》宛若流水，飘逸灵动，骨骼细腻，点画优美，疏密相间，白布相间，在尺度之内蕴含着极其丰富的艺术美。无论横、竖、点、撇、钩、折、压，可以说用笔极其精彩。《兰亭序》有324个字，每个字都有不同的姿势，把自己变成一个圆。
王羲之是东晋时期一位伟大的书法家。他一改汉魏书法的古朴风格，开辟了晋以后秀丽苍劲的风格，开创了书写、行书、草书的典范，为后世所宗。他的书法字帖《兰亭集序》是他的代表作，受到书法界的赞誉。世界上最好的行书？千百年来，无数学习者为之倾倒。所以王羲之被后人尊为？书圣？。唐太宗李世民提倡王羲之的书法风格。他亲自为《晋书》撰写《王羲之传》，收集、临摹、鉴赏王羲之原著，并抄写多本《兰亭序》送给大臣。在中国书法史上，帝王们提倡一人书法有95万次的尊崇，仅此而已。到了宋代，姜夔酷爱《兰亭序》，天天研读，经常把所学放在上面。有后记云:？学了20多年兰亭，今晚在灯下看，学到了很多。？用了20多年才得到一本介绍，可见解读之难:1600多年来，无数书法家孜孜不倦地解读、阅读，不愿深入Xi的殿堂，最终却只能得到一本。所以《兰亭序》可以说是杰出的书法智慧创造的迷宫。
世界上第一部行书《兰亭序》简介，晋代称《何琳序》，后人又称《秀茂序》、《毛铁序》、《诗品兰亭序》，共28行324字。据说东晋永和九年(公元353年)三月三日，天气晴朗，风平浪静。王羲之面对美景和朋友，凭茧纸和小胡子笔，一时冲动写下这篇文章？迷人健康，更不漂亮？王羲之回国后，重写了几十遍序言，都不如原稿，所以他自己也很重视，交给后人收藏，传给王羲之的第七子孙致用。他无儿无女，保持着弟子的口才。唐太宗李世民喜爱王羲之的书法，想尽办法弄到了《兰亭序》。经常？坐在座位边上没日没夜的看？。贞观十年(公元636年)，请冯承素、于世南、褚遂良等书法家抄写十本赠给近臣，死后将原作作为陪葬品带入昭陵。到目前为止，我们已经看不到《兰亭序》的原作，只能看到唐代的一级仿本。最真实的唐代摹本是冯承素的摹本，因为唐中宗李习安的年号是印在帖的前后？龙？半封，所以也叫？龙本？。郭天赐说？神龙笔法飘逸，墨色辉煌，美不胜收，引人入胜。。