宋词变调与二郎神百无聊赖弹鹊探析

漫不经心地试上春妆，想起她纤巧的玉手缝，天熏香炉早就凉了。

搬家是担心去哪里，却又陌生又新又恶心。

以前沉腰，现在有鬓角了。怎么才能照镜子？

重省。今天，我又想起来了，她的眼泪在她的眼眶里打转，我怕还有眼泪的痕迹。

我想她一定是厌倦了我，而我也懒得起床，只要我借口说我喝醉了。

一整天都在等着鸿雁见鸟的到来，等着马儿将人带回来，她只有把房门的门裹起来锁在春光里。

空白的高楼耸立着，整天靠着栏杆，度过宁静而漫长的时光。

作者许慎，三衢(今浙江衢县)人。在宋徽宗执政的最初几年，知音是一种经典音乐，而长洲是众所周知的。他是靠声作词的专家，如青山乐府，词杂而不传世，却名扬天下。《宋词》抄录于《乐府雅词集》。每次都有很多不同的文字种下，今天我选择好的，跟着它们走。诗人有一个妃子，“第一次赶不走”(见王明清《余华余华》)，写此词是为了缅怀心爱的妃子，表达真挚的感情。

第一部以“打喜鹊”开始，表现了虞姬被迫离开后，诗人因相思、怀恋而产生的忧郁心理。根据民间传说，喜鹊带来好消息。如今妾已不在，诗人心中已无佳音可报，喜鹊只是喋喋不休地叫着，诗人在忧郁中扮演喜鹊。这个拿鸟出气的动作，本来是想发泄一下自己的烦恼，获得一时的快感，没想到却“破了又一帘花影”触景生情，徒增花与人的伤感。《漫思》下面三句说的是春天到了试穿春衣本是一件惬意的事，如今妾不在身边，情况就不同了:诗人漫不经心地试穿春装，想起妾娇嫩的双手，为自己缝制、试穿、熏制衣服，直到烟化炉(金穗)里的‘香料’燃尽。(“金寒”也暗指人去楼空，温暖的日子一去不复返，如今却变得冷清。总之，打喜鹊也好，试穿衣服也好，爱妾走后一切解闷的活动，都增添了愁云惨雾。“动是如何烦恼，却又陌生又新奇。”忧虑容易导致疾病，疾病导致焦虑，使人消瘦。多么难忘的相思病啊！紧接着“新来的都病了”，下面引出:“以前沉腰，现在镜中。我怎么会在镜子里？”沈瑶在《南史·沈约传》中说，沈约年老多病，皮带要经常动。后来被称为“沉腰”，是腰围减少的代名词，也可以指人的瘦弱。潘斌，潘岳《秋兴赋序》:“余春秋三十多岁有二，始见二毛。”另一首《秋兴赋》:“斑发以承Xi。”后来“盘边”作为白发的代名词。李煜《破阵》言:“曾列为诸侯，沈瑶盘边杀。”许慎的词就取了上述典故，并以“有病”一文续写，感叹昔日腰身已佝偻，今日鬓角怎会花白？都是关于相思之深，相思之苦。正如柳永在《蝶恋花》诗中所写:“衣渐宽我不悔，因伊憔悴。”

下一个诗人想象我的小妾也在思念自己，她总是带着悲伤和希望在等着自己。把头改成一个带“重省”的短句，引出其他场景的回忆。“湿了不要哭，罗毅还凝着呢。”离别时，我心疼妾，泪湿衣衫。我想我的眼里还有泪水。“我已经厌倦了。”我开始想象，为了想我，她精神萎靡，好像病了，太阳升得太高，起不来。深深的悲哀和暗恨交织在胸中，我不能告诉人，只好借酒浇愁，给自己所有的病痛和懒惰都找了借口。心底有病，有苦难言；爱的深度令人难忘。她日夜等待我的消息，却始终不见送信的红颜到来；我希望我能出现在她身边，但我终究看不到门前的马蹄铁。院子里空空荡荡；院墙大门紧闭，将春色藏在院中。她在一个空旷的地方等我，站着凝视了很久；整天靠在院子里的栏杆上，全靠栏杆；春夏的日子很长，从早到晚都在等待和期待，周围一片寂静，连人声都听不到。最后三句是关于前景的。

此词想象力丰富，描写生动，笔触细腻，善于捕捉典型场景和生活细节来传达感情，充分发挥形象思维的特点，创造出独特的艺术境界，因而感人至深。如诗末“立空，终日倚，日久人静”已成为词中名句，以景抒情，以情动人，其艺术魅力延续千年。