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声音

1.声音的产生:

声音是一种物理现象。物体振动时会产生声波，声波通过空气传到人的耳膜，经大脑反射后被感知为声音。人能听到的声音每秒振动约16-2000次。在自然界中，我们可以通过听觉感受到很多声音，但并不是所有的声音都可以作为音乐素材。音乐中使用的声音(不包括泛音)一般限制在每秒27-4100次振动的范围内。也就是说，音乐中的声音是人们在长期的生活实践中选择出来的，可以表达人们的生活或思想感情，形成固定的体系来表达音乐思想，塑造音乐形象。

2.声音的主要属性:

高低音调，强弱音调，长短音色。

(1)音有高低、强弱、长短、音色四个主要属性，在音乐表现中非常重要，其中高低音最为重要。不知道大家有没有这样的体验:对于一首歌，无论你用嗓子唱还是用乐器演奏，声音是小是大，无论你在唱或弹的时候用什么调，声音的力度和音色都变了，但这首歌的旋律不变。但如果这首歌的音高或音长发生变化，音乐的感觉就会受到严重影响。可见，对于一段旋律来说，音高和音长很重要。

(2)声级取决于物体在某一时刻的振动次数(频率)。振动次数越多，声音越高；振动越少，声音越低。声音的强度取决于振幅(声音的振动振幅)。振幅越大，声音越强；振幅越小，声音越弱。声音的长短取决于声音的持续时间。声音持续时间越长，声音越长；声音持续时间越短，声音越短。音色是由发音体的性质、形状、泛音等多种因素决定的。

(3)什么是音色？音色是指声音的感官特征。是音乐中极具魅力，能直接触及感官的重要表现手段。发音体的振动是由很多种谐音组成的，包括音高和泛音。泛音的数量和它们之间的相对强度决定了特定的音色。人辨别音色的能力是与生俱来的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色有高、中、低，分男女；器乐的音色主要分为弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也各不相同。

3.声音的分类

音乐噪音

根据声音振动状态的规则性和不规则性，声音可分为乐音和噪音两大类。音乐主要用于音乐，但噪音在音乐表现中必不可少。比如架子鼓发出的声音就是一种噪音，但这种噪音是有一定规律的。

(2)规模

五音七调。

1.标度的定义

音阶是指调式中的音调，从某个音高即主音开始，按照音高顺序由低到高排列音符。这样的一系列音调被称为音阶，全世界有许多不同的音阶。随着音乐水平的进步，音乐的理论和体系已经非常完备。目前世界上几乎都是以西方十二平均律作为学习音乐的基础，所以我们今天说的音阶就是最常见的大调音阶(major)。

2.音阶的分类

根据调式所包含的音调数量，可分为“五声音阶”和“七声音阶”。从低到高的音阶叫上升，从高到低的叫下降。

五声音阶是由五个音组成的音阶，多用于民族音乐的调式中，如:do、re、mi、sol、la、(do)。

(3)音乐系统

1.乐音系统的定义

音乐中使用的固定音高的音符的总和称为乐音系统。

2.音乐声音系统的分类

(1)系列

音乐系统中的音调是按升序或降序排列的，这种排列称为音列。

(2)声级

音乐系统中的每一个音调都被称为音阶。声级有两种:基本声级和变化声级。在音乐体系中，有独立名称的七级称为基本级。基本声调的名称用字母和唱名来标注。两个相邻的同名音称为八度音。通过提高或降低基本音调水平获得的音调被称为变化音调水平。将基本声级提高半音，用“l”或“”标记；降半音用“降”或“”表示；上升调以“复升”或“X”为标志；降全调以“再降”或“”为标志；恢复由“”表示。

3.范围和范围

音域可分为一般音域和个人音域，声乐音域和器乐音域。音域的一部分是人声音域，分为三种:高音音域、中音音域、低音音域。音域的划分往往不一致，比如低音的高音区就是中音的低音区。但每个音区都有自己的特色音色，体现在音乐的表现上。一般来说，高音区清脆尖锐；而低音区深沉而有力。

模式

稳定声音，不稳定声音

在音乐中，仅仅依靠一个孤立的音调、和弦或多个不相关的音调，很难表达音乐思想，塑造音乐形象。

1.模式的定义

在音乐中，许多音调(通常不超过七个)按一定关系链接在一起，形成以一个音调为中心(主音)的系统，这种系统称为调式。

2.调式中音的分类

在调式系统中，起支柱作用，给人以稳定感的音，称为稳音。给人不稳定感觉的声音叫不稳定音。不稳定音有向稳定音进展的特点，这叫趋势。不稳定按照它的趋势进行到稳定的基调，这叫解。声音的稳定和不稳定是相对的。一个常见的声音(或和弦)在一个调式系统中是稳定的，但在另一个调式系统中可能会变得不稳定。即使在同一个调式系统中，一些稳定的声音也可能因为和声处理不同而暂时处于不稳定状态。

3.模式分类

调式分为大调调式和小调调式。由七个音调组成的调式称为大调调式，在这种调式中，稳定的音调组合在一起形成大三和弦。小调形式也是由七个音符组成，其中稳定的音符组合成一个小调和弦。大调调式的主音和它上面的第三个音是三度，因为这个音程最能说明大调调式的颜色。主音和小调形式上面的第三个音是小调，因为这个音程最能说明小调形式的颜色。在大小调节系统中，一、三、五级起稳定作用。这三个稳定层次的稳定程度不同，第一层次最稳定，第三、五层次较差。三个稳定音及其稳定性只有在与主音三和弦一起响起时才能表现出来，而在使用其他非主音三和弦时就不稳定了。ⅱ、ⅳ、ⅵ、ⅶ级为不稳定调，在适当条件下，表现出二维关系稳定调的趋势。

1.重要的

根据十二平均律的体系，我们可以从任意半音(DO、# do、RE、# re、mi、FA、# fa、SOL、# sol、la、# la、SI)出发，按照大调的音程排列顺序，做出一个全新的大调，以C大调为大调。

示例:

一二三四五六七一

全音，全音，全音，全音，半音。

甲:补药加铅:

每个大调都有七个音，你看到的罗马数字就是我们为这七个音安排的数列。第一个音是I，通常称为“主音”，是整个大调中最重要的音，第七个音是VII，通常称为“导音”，引导整个音阶回到主音。

b:专业的构成规则:

每个音之间的音程大小依次为“全-全-半-全-全-半”，这是大调的作曲规律。我们把整个音阶分为“Do、RE、MI、FA〓SOL、LA、SI、Do”两部分，称为“音形”，每个音形包含四个音。整个大调音阶由“全半，全半，全半”组成

c:升级专业

示例1:

在c大调的基础上，一个大调应该有两个音位。C大调的两个音位去掉前面的一个，只留下后面的SOL、LA、SI、DO部分，然后在后面连接一个“全半”音位，在两个音位之间加一个全音连接成为“Re、MI、# FA、SOL”，其中FA需要提高一个半音。

示例2:

在c大调的基础上，一个大调应该有两个音位。如果从c大调的两个音素中去掉前一个，保留后面的，就会得到一个新的音素LA，SI，# Do，RE:

这个大调的主音是RE，所以调是D大调，然后调号是# FA和# DO。

示例3:

在c大调的基础上，一个大调应该有两个音位。C大调的两个音素去掉前一个，保留下面的LA，SI，# Do，Re得到一个新的音素MI，# FA，#SOL，LA:

这个大调的主音是LA，所以调名是A大调，调号是# FA、# DO和# ##SOL。如果继续这三个例子，我们会得到七个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、# F大调和# C大调，而这七个调的调号有一个* * *相似性，即加上了前一个调的调号。

C G D A E B #F #C

降级大调

示例1:

降级专业与升级专业相反。基于c大调，一个大调应该有两个音素。C大调开头要去掉上面的音位，留下下面的DO、RE、MI、FA，然后把下面的音位连上一个全音，得到FA、SOL、LA、SI的音位。这个专业的主调是FA，所以名字叫F大调，调号是SI平。

示例2:

同理，在c大调的基础上，开头去掉c大调上面的音位，保留下面的音位，然后得到一个新的音位:SI-降、DO-降、RE-降、MI-降为主调，因此调名为B-降，调号为SI-降、MI-降。

以此类推，我们得到七个大调降级:F大调，B大调，E大调，A大调，D大调，G大调和C大调。这七把钥匙的钥匙签名有一个* * *相似性:就是延续上一把钥匙的钥匙签名，增加一把新的钥匙签名，顺序是:SI，MI，LA，re，以此类推。

C F向下b向下e向下a向下d向下g向下c。

注:十二平均律只有12音，只能出12大调，但你可以算出c大调+7升大调+7降大调有15音。怎么会多三个？原因很简单。肯定有三个音是重复的，需要扣分，但是怎么重复呢？原因很简单，就是“谐音”。现在通过列出升级专业和降级专业的键，一目了然是哪三个键重复了。

1 2 3 4 5 6 7

G d a e b # f # c(升级专业)

f、B、E、A、D、G和C(降级)

蓝色调名表示这六个调是同音字，名称不同:

b大调(5个升半音)与C大调(7个降半音)相同。

# F大调(6个升半音)与G大调(6个降半音)相同。

# C大调(7个升号)和D大调(5个降号)

其中(降B/C调)、(# F/G调)和(# C/D调)基本是同一个调。既然主音一样，音阶自然一模一样，只是写法不同。

2.较小的

小调比大调简单得多。每个专业都有一个附属的辅修专业，在这个附属的辅修专业中使用的调号就是使用这个专业的调号。我们可以把小调看作是“寄生”在大调上的另一个音阶。你可以把小调的主音下移三度来找到它。

示例1:

以C大调为例，它的小调是A小调:

在这个例子中，底线是附属于c大调的A小调。主音是LA之后，七个自然音向上排列。因为c大调没有升降号，所以A小调也没有升降号。

示例2:

在这个例子中，D大调有两个升半音，小调是B小调。其他音符都是上推的，因为调号写在前面，所以不用考虑哪个音符是上还是下。这种小调称为自然小调音阶，作曲中不常用。

未成年人分类

小调分为“自然小调音阶”、“和声小调音阶”、“旋律小调音阶”、“现代小调音阶”。比较如下:

这张图从上到下有“自然小调音阶”、“和声小调音阶”、“旋律小调音阶”、“现代小调音阶”。区别如下:

自然小调音阶:

除了密钥签名，根本没有临时标记。

b泛音小调音阶:

因为声学导音的概念，导音应该是远离主音的半音，所以除了调号，把自然小调音阶的第七个音提高一个半音就成了和声小调音阶。

C.旋律小调音阶:

除了调号，因为和声小调音阶把第七个音提高了一个半音，所以第六个音和第七个音的差会增加两度(三个半音)。为了方便旋律的弹奏，第六个音符在音阶上升的时候也会提高一个半音，但是给人的感觉是大调。为了解决这个问题，音阶下行时会恢复第六个音和第七个音，称为旋律小调音阶。

D.现代小调音阶:

除了调号，在现代和声中，技术不断进步，大小音的调性已经不太重要了。作曲家需要新的音阶，现代小调音阶出现了。与旋律小调音阶不同，现代小调音阶下行时不还原第六和第七音。

(5)间隔

1.区间的定义

(1)间隔

所谓音程，是指音高上两个音之间的关系，即音高上两个音之间的距离，其单位名称叫做度。度，作为音程的单位，是两个音符之间不同的几个自然音名的数字单位。比如四度就是从这个音中引用四个自然音名。比如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音名，那么DO和FA之间的度数就是四度。度不能表示DO和FA的确切距离，确切距离要用半音来计算。因为如果只用度来计算音程，就会出现一个问题:有些度虽然都叫四度，但是它们之间的半音数量是不一样的，比如DO和FA之间相差5个半音，FA和SI之间相差6个半音。度数一样，但实际距离不一样。所以在确定这组音的程度后，要在程度前加上大、小、增、减等形容词，进一步确定这组音的正确音程。例如:如果以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La和Si为例，可能的音程如下:

一度，两度，三度，四度，五度，六度，七度和八度

同音字和同音字是最低的度，叫一度，隔一个音的叫二度，以此类推...但是你一定很清楚，这个划分只是最粗略的，因为同样的度之间还是会因为半音数量的不同而有差异，比如谱例:

大二/小二、大三/小三全/加四全/减五大六/小六、大七/小七

对于上例中的二年级/二年级，DO和RE相差两个半音(即一个全音)，MI和FA相差一个半音，但从程度上来说都叫二度。为了区分这两个不同的区间，较远的区间称为二度，较近的区间称为二度。因为一、四、五、八四度被认为是和声声学中最和谐的音程，四、五度的地方都有完整的字，所以我们称之为完整音程，即完整一度、完整四度、完整五度、完整八度。区间内，最常见的有大、小、全。因为完整音程是完整的，所以不再贴上大小的标签，乐理中也没有大四小五这样的名词。在其他同度的情况下，大音程一定要比小音程多一个半，比如大三度，但有时因为临时标记的原因，会比大三度多一个半。这个区间叫三度增加，比如FA和# LA，就是增加三度的意思。另一方面，如果比小三度小一度半，则称为降三度。例如，在完整音程的情况下，DO和f a相差五个半音，称为完整四度，但FA和SI相差六个半音，比正常的完整四度多一个半音。此时我们以完整的四度为标准状态，将FA和SI的音程分别称为增四度、完整的五度和减五度。

(2)常用区间名称:

距离0半音:全度。

距离1半音:小调度(MI/FA)，加号度(DO/#DO)

距离是2个半音:二度(DO/RE)和三度(#RE/FA)。

距离是3个半音:小调，加2度；距离是4个半音:大调3度，负4度。

5个半音的距离:完全四度。

距离是6个半音:增加4度，减少5度。

距离7半音:完全5度。

距离8半音:小6度

距离是9个半音:6度。

距离10半音:小七度。

距离11半音:7度。

距离12半音:全八度

记住最基本的自然音程，其他的会根据原理推断:如果这个音程大，小，全，都无所谓。但如果不是，大于大音程或完整音程的音程称为扩展音程；另一方面，小于小音程或完整音程的音程称为音程缩减。超过八度的音程称为复音程(八度以内称为单音程)。区分一个复数区间是非常简单的。只要算出这个音程是八度+度，再减去一度就得到答案了。比如C和c2虽然都唱DO，但是相隔两个八度，所以他们的音程是八度+八度再减去一度，答案就是15度。

2.音程的一种分类

连续播放的两个声音形成一个旋律音调。同时弹奏的两个音符形成一个和声音程。写的时候旋律音调要错开，写的时候和声音程要上下对齐。在音程中，较低的音称为根音，较高的音称为冠音。旋律音调按其方向可分为上升、下降和平行。

3.反转间隔

(1)定义

一个音程的根音和冠音颠倒，称为音程转位。音程的移调可以在一个八度内进行，也可以在一个八度以上进行。音程移调时，可以移动根音或冠音，也可以将根音和冠音一起移动。

(2)音程换位定律:

a、所有音程分为两组，可以反过来。

b，可以反转的总区间是9。所以，如果想知道一个音程变调后变成了多少度，可以用9减去原音程的级数，比如七度(7)变调后变成了二度(9-7 = 2)，以此类推。除了纯音程，其他音程移调后都变成了相反的音程:纯音程移调后变成了纯音程，大调音程和小调音程移调后互相转化，增音程和减音程移调后可以互相转化，但移调一个八度后不是减一度，而是减一个八度，增音程和减音程移调后可以互相转化。

4.区间的第二种分类

极完全协和音程协和音程完全协和音程(根据和声音程的视觉印象)不完全协和音程大小二度，大小七度不协和音程所有增减音程都是乘减。

(1)

根据和声音程的听觉印象，音程可分为协和音程和不协和音程两类。一个听起来悦耳、完整的音程叫做协和音程。协和式飞机的间隔可以分为三种:

A.声音完全统一的纯净度和几乎完全统一的八度是极其完全的和声音程。它的特点是声音有点虚。

B.声音相当融合的纯五度和纯四度，是完全和谐的音程。它的特点是声音有点虚。

C.不是很完整的小三度和小六度是不完整的和声音程。它的特点是声音更饱满。

(2)

听起来很刺耳，相互之间不是很融合的音程叫做不协和音程。包括二度的大小，七度的大小，所有的增减区间(包括四度区间的增减)。