头像素描基础理论知识
素描头像要做到形神兼备，首先要准确，其次要有表现力。画得像不像，关键是你能不能把握住对象的造型特征，比如脸，五官。
作画前观察了解对象，熟悉对象的特点。画的时候不会顾此失彼，失去基本的造型。同时，绘画前的观察可以增强对对象性格的了解，也有助于日后的描绘表达。
真实的人有丰富的局部细节和表情，运动会引起身体的微妙变化。对于这些复杂的形状，除了遵循一般的素描表达规律和方法外，还要对各部分的结构有深入的了解，从内部结构去了解外部形状的变化，而不是简单的描述形状的外观。只有这样，才能积极完整地表达对象。
不能一蹴而就，要由易到难循序渐进。先做头部素描练习，再画胸围，最后画全身素描。
在素描练习中，运用素描的基本原理很重要，可以帮助解释疑难现象，但更重要的是在绘画的过程中去体验和感受，积累经验。只有持之以恒，才能真正熟练地掌握塑造对象。
2.颅骨结构
头骨的形状决定了头部的形状特征。整个头骨的正面和顶部呈长方形，侧面接近正方形。这个平方比对于掌握头部体积的概念非常重要。颅骨由颅骨和面颅骨组成，其中额骨、顶骨、前骨和枕骨组成一个实心的球形脑颅。鼻骨、颧骨、上颌骨、下锁骨等。，构成面部颅骨的骨骼。
人类头骨上有一些突出的结构点，称为骨点。骨骼点的位置决定了头像的轮廓和形状波动。如果骨骼点用线连接起来，就会形成头部建模的基础。骨点是人像素描中必须深入理解和画出的部分。
3.头部肌肉
额肌:位于额骨前方，眉弓上方，向上:提拉眼眶上的皮肤和肌肉。
皱眉肌:位于眼眶上缘，靠近眉毛中心，拉动眼眶皮肤向中心移动。
眼轮匝肌:位于眼缝周围，负责闭合最多。鼻肌:位于鼻孔的上鼻侧，它扩大或缩小鼻孔。额肌:位于颧骨到嘴角，上提上屏和嘴角。唇方肌:星星呈放射状分布在鼻子的左右面，起到提拉上唇的作用。
口轮匝肌:位于口缝周围，主要负责闭嘴等嘴部运动。
唇方肌:位于下唇周围，做各种嘴部运动。上颌肌:位于衣领上方，上部:提拉下颌皮肤，送下唇向前，咬肌:位于下领至颧骨的一角，完成开口咀嚼动作。
4.五官比例
人类五官的位置和形态特征是不一样的。一般来说，头部的比例是“三分”和“五眼”。“三分”是指发际线到额头，额头到鼻尖，鼻尖到下巴。这三段的距离是相等的。“五目”是指额视的宽度可分为五等份，左右脸边缘至眼角及两内眼角之间的宽度为。
成人的眼睛是头的一半，儿童和老人的眼睛在三分之一以下。外眉角弓到下眼眶再到鼻翼上缘的距离相等，耳朵在眉与鼻尖的平行线上。
5.头部的基本特征
脸型是头部的基本特征。在中国古代画论中，人的面相分为八类，即“田、经国、目甲”。风中八字是用来描述头部前方的基本形状。一开始抓住人脸的特征，然后找出造成这些特征的物理结构，就不难解决形状精度的问题。
扩展数据:
肖像素描
香洲林
肖像是基础素描教学中最基础的训练课程之一。长期以来，一直被各艺术院校作为入学素描考试的主要内容。因此，素描头像成为广大考生最重要的考前培训课程。但是，素描头像训练的作用不仅仅是入学的敲门砖。因为绘画的主要任务之一是描绘人，
对人物的把握，对头部骨骼、肌肉、五官甚至表情、特征的理解和把握，会直接影响到以后的学习和创作。素描头像教学一般安排在低年级，
作为“由浅入深”教学内容的开头。其实没那么简单，从观察方法、直觉和理解到整体关系和细节描写；从身体结构、解剖、透视到体量、空间、精神并重；从点、线、面到黑、白、灰，可以说，
它包含了几乎所有的素描因素。因为我们描述的对象是人，而人是有个性和特点的。所以首要任务是仔细观察，了解模特的性格特征，做到心中有数。制图时，快速勾画出模型的动势，把握基本造型。
很多人往往忽略了头像也是有动态潜力的。其实头、颈、胸的关系形成的动势最能体现模特的风度。把握基本形状需要概括，去除细微的细节，着眼于大局，找出大轮廓线的转折点和形状的不同方向。注意头的基本形状是六面体，有前、后、顶、底、两边；
颈部为圆柱体，从背部向前倾斜，其底部在胸部的斜面上。眼睛的水平线和脸的垂直中线很重要。它们就像经纬线，标记着头部的仰卧、俯卧和扭曲。耳朵的位置不容忽视，头部几乎以耳朵为中心。大勾之后，进一步校对物理结构。
注意头部的对称关系，通过横截面找到左右对应的骨骼点，这是头部所有面的边界。围棋里有句话叫“金角银边”，在素描里也可以借用。“角”就是骨点，就像桌子的角一样。它的重要性在于它是三个面的结合点。
比如额结节分前额的前部、侧部和顶部；颏结节将下巴的前部、侧面和底部分开。两个“角”的连线就是“边”，就像桌子的边一样，是两个面的分界线。比如颧骨到颏结节的连线，把脸的正面和侧面分开；
额结节、眶缘、颧骨、颏结节的连线构成了头前部的“内轮廓”，划分了头的前侧、顶侧、底侧。横断面就是切片，是帮助我们理解体积和身体空间的最好方法。透视问题对于初学者来说很常见。
比如四分之三侧面像中两只眼睛的透视，大部分同学都无法正确表达。人的眼睛不是平在脸的正面，而是随着头部的弧度向后弯。所以我们从四分之三的角度看，近眼是正的，远眼是缩短的，鼻骨的高度挡住了内眼角的一部分。
远端的眼睛比近端的小很多。身体的穿插要仔细研究，边线上的穿插对于体量感尤为重要。要仔细找出结构之间的关系，通过穿插的线条或明暗，用前形压后形，产生体量的纵深感。动态与形式的关系确定后，开始画基调。
首先要找出两块，白色和黑色，分别是受光和背光。然后分别对比受光部分和背光部分，找出亚亮级和暗级。反复对比是绘画过程中不可或缺的。找形状比较，画色调比较。因为颜色是相对的，黑、白、灰和物体并不完全一样。
而是将物体的黑、白、灰之间的关系进行压缩概括后绘制出来。明与暗，明与亮，暗与暗，各部分的色调只能通过对比来确定。很多人容易犯的一个错误就是把受光部分的灰度画得太重，把背光部分的反射画得太亮，导致画面凌乱不完整。
这些都是局部观察造成的。总的来说，光接收表面的灰度不比背光部分重，背光表面的反射不比光接收部分亮。还要注意最亮和最暗不在等高线上。因为侧面的形状有一个后翻的面，这个面通常不会被直接照射或反射，仔细观察就能发现。
在外轮廓的边缘有一个狭窄的灰色表面。很多教科书都标明，黑暗的交线是最黑暗的地方。其实投影线是最暗的。因为“黑”是相对的，明暗的交汇处通常有一个灰色的面过渡到亮的部分，黑与白之间有一个灰色带；而投影线就是光线与非光线部分直接相切的地方。
黑色和白色一起看起来更暗。好的素描头像离不开细节描写。深入描述直接关系到对解剖知识的理解和掌握。想要画出好的头像，首先要画出好的头骨。另外要掌握面部表情肌肉的变化和五官的结构。外行人观察一个人，往往会注意五官的细节。
而艺术家考虑的是结构下的头骨，从而处理好五官在头骨上的位置以及它们之间的关系。不能把眉毛画成黑线。眉毛不重要，更重要的是眉毛的拱骨。眉毛以眉弓骨为界分为两段，其起点在眉弓骨之下，因未受光照而较暗。
当它向上突出于额骨的外角时，它逐渐消失在光线中。上下眼睑覆盖眼球，上眼睑的曲线沿着眼球的形状达到最高点，正好在透明角膜的虹膜黑点上方。注意上眼睑在眼球上的投影，尤其是在“黑眼球”上，这是眼睛最黑暗的部分。
注意眼睑的厚度，用交线和投影线表示。眉间是表情的主要部位。云台的下降、上升、收缩、伸展都会引起表情的巨大变化。画鼻子首先要了解它的基本结构和各个部位，了解鼻子的基本形状。鼻子分为鼻骨和鼻软骨两部分。
在它们的结合处有一种相互渗透的关系。鼻部具有两个倾斜侧面，一个前侧面和一个底侧面。鼻孔在底部。画的时候要表现出空间感，而不是扁平的黑洞。注意鼻中隔和鼻翼在鼻孔中的插入位置以及它们之间的关系。口腔中的容积感很有表现力。浅层和深层肌肉从各个方向都集中在口轮匝肌。
使嘴唇撅起、卷曲、凸出，形成各种独特的面部表情。通常上唇比下唇长，下唇从上唇的眼角向外翻。嘴角也是表情的主要部分。耳朵在头像中起着重要的作用。耳朵的穿插和体量感、空间感被很多人忽略，很容易把耳朵画成平面“交子”。
耳朵的耳轮和耳垂在空间上来回起伏，这种起伏要通过线条的插入来加强。头发的分开困扰着许多人。在画头发的时候，一定要研究头骨，根据头骨的结构来区分光和背光。
对素描的理解非常重要，尤其是对形体结构的理解。你能看懂多少就看懂多少，然后你就能展示出多少。临摹实物是画不出好的素描头像的。(作者是油画系副主任、副教授)
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