艺考故事写作模板1-故事模板设计步骤
主题:(即促使主角采取行动的原因，即主角的欲望或需求。必须是一种情绪或者一种状态)
扰乱事件:(扰乱角色生活的困境或危机)
主角:(戏剧行动的发起者，因为干扰事件的受害者必须是“人”)
对手:(对戏剧动作的主动或被动回应者，有时指故事中需要解决的问题。必须是“人”)
故事模拟设计步骤(主要故事模板编写步骤)
一.主旨发言(主题+基本行动+目标句子)
寻找主题
试着问自己:“促使(主角)行动的情绪/欲望/需要是什么？”
记住，括号里一定要有名词。他可以是一种简单直接的情感。比如爱情。也可以是与情绪相关的需要和欲望，比如成功。(比如《好好谈谈》《跑路罗拉》)
确认后写下主题。
确定主角
为主角设计名字，性别，性格，年龄，身份，可以用来为故事中的主角设计奇怪的动作。(比如“有话要说”，家长收到录取书后反应不一)提示:最好写自己熟悉的社会角色，尽量避开“陌生人”。
最后写下“(主角的名字)，这是个什么样的男人/女人？”
设计干扰事件
设计一个打破主角稳定生活的事件，可大可小，但一定要和主题有关。一般来说是会威胁主角满足其需求或欲望的事件。设计方法:可以从主角的前史和现在的职业、日常生活入手，代入角色思维，让主角产生强烈的情感波动，从稳定中寻找突破口。
自我练习:正在专心上课的学生最关心什么，突然之间最让他失望的是什么？
渴望成功的高考生家长是怎样的，会有什么让他们难过或惊讶的事？
单亲妈妈最怕什么？
小偷最想要什么？
(比如《肖申克的救赎》和《霸王别姬》)
最后，写下“(主角)遇到了...(干扰事件)”
确定基本动作
根据主题和主角的特点，设计主角的基本反应，(最好)用一个(短语)概括(不苛求)。比如一个母亲犯罪后，从包庇儿子到鼓励他自首，她基本的动作就是帮助，对手自然就出来了，就是儿子。确定了基本动作，就相当于定了方向。主角的基本动作在整个故事中必须保持一致，否则一定是故事出了问题。确定基本动作可以让我们更容易检查我们对故事的设计。(比如荒野故事里肇事的儿子)
写出目标句子
根据主题和基本动作，用简洁的句子合理连接。这往往是故事的核心冲突。也就是“主角想做什么？”例子:“有话要说”:
复仇-剁手
姜文想砍掉刘德龙的手。
(那么核心问题其实很明显，就是刘灿德龙的手被剁掉了？)
至此，主题陈述(主题+基本动作+目标句)完成。
第二，戏剧性前提
设计戏剧性的动作
首先，我们要知道什么是戏剧动作。戏剧动作不同于肢体动作，是指一个人的行为引发另一个人的反应，这整个环节就是一个戏剧动作。
戏剧动作必须由主角和其他角色(包括对手)来完成。一般来说，反对者主导障碍，回应主角的行动。然而，在一个故事中经常会有其他角色对主角的行为做出反应。他们可以是“敌人”，也可以是“战友”，但无论如何，所有戏剧性的行动都服从一个原则:
情绪-(行动)行动-反应
即戏剧性动作是主动方出于某种感情(需要、愿望、欲望)而做出的相应动作(行为)，同时也引发被动方的反应。一定要保证动作和情感的统一，否则人物的动作会显得莫名其妙，生硬，虚假。在设计主要剧情的时候，主题是主角动作的初衷，所以设计主角的动作会更加准确和方便。同样，故事中的其他角色也需要按照这个原则来设计动作，尤其是要注意对手动作的设计。我们也应该保持这种情感上的一致性。
要点:主角的要求一定不能满足。
当戏剧动作正在展开时，主角的动作必然不断受阻，从而不断产生戏剧动作。这样主角的意愿会随着动作而改变，会被抛入冲突中(也就是未解决的戏剧动作)。冲突可以不断升级，导致紧张加剧，故事展开，冲突可以结束(比如结局)。选择权在你。
找出戏剧问题
戏剧问题由两部分组成，一是干涉事件后推动剧情发展的危机。这里的危机主要是由主角的前史和性格特质决定的。比如主角是个工作狂，中年男人，很少有时间陪老婆，但是很爱她。一场骚乱是当一个男人发现他的妻子和另一个男人在床上。那么隐藏的危机就是前面提到的主角的一系列情况。二是核心问题，即主题演讲中所写的主角目的能否达到。
？建立戏剧结构
在舞台剧中，场景之间有短暂的空隙供观众休息。剧作家会在每个场景的结尾放一个“扣子”或者“包袱”，来吸引和留住观众。对于你们这些参加艺考的人来说，你需要吸引那些读了万卷书的精疲力尽的考官，让他们有兴趣阅读你的故事，期待结局。因此，在故事写作中，还需要及时安排“挂钩”(即情节点，也称转折)，合理设置情节，形成科学的结构。
在艺考中，写一个故事需要的字数通常在800字左右。那么，以800字为例，一句话大概有15个字，一个故事大概有54句话。以黄金分割定律为基础，结合很多优秀的故事和戏剧作品，最常用的结构设置总结如下:
开头:3句(第一个干扰事件出现在第2-3句)
发展:10句(第一个情节点(转折)出现在10-13句之间)。
中档:25句(第二个情节点(转折点)出现在第35-40句之间)
结尾:15句。
如果有中间点，一般出现在32到35句之间(尽量靠近第二个情节点)
数据是死的，人是活的，关键不是瞎写，而是打一场有准备的仗。
转折点其实是另一种干扰事件，但一个故事可能有无数个干扰事件，但转折点是有限的，几乎是固定的。第一个干扰事件必须是辉煌的。这是你吸引考官目光的第一次机会。是主角面临的第一个危机(选择)。它必须为随后的干涉事件和转折点提供机会，它需要升级冲突的空间。下一个重要的干扰事件，第一个转折点，会给主角带来新的挑战，把故事引向中间。此时主角要面临更大的危险，同时对手也会获得新的动力继续与之对抗。之后中间部分会是主角的抑郁。此时的主角似乎处处碰壁，困难重重，事事不顺，解决问题的希望似乎越来越小。中间点在这里。此时，主角必须面对一个决定，这个决定会让他的人生永远改变。而且有了这个决定，主角往往就被切断了后路，走上了悬崖，甚至开始怀疑自己。我想我不能再前进了。这时第二个转折点就会出现，让主角意识到自己不能放弃，必须追求自己的目标，并驱使主角走向冲突的最终解决。即使结局可能是毁灭。它的出现也意味着高潮的来临。而这一切最终都会发生。
一般来说，第一个转折点可以处理得相对“温和”。(但我不是很提倡，因为考官阅卷的特殊形式决定了我们必须快速抓住考官的眼球，不断刺激他形成“一山高一山低”的惊喜，让他对后续情节保持期待。)但第二个转折点应该是戏剧的高潮阶段，也是整个故事最紧张的关键时刻。所以第二个转折点需要非常有吸引力。通常有三种类型。第一种，真相型，主角处理生活中自己害怕或不愿意面对的问题。第二种，扭头，多见于惊悚或刑侦故事。主角发现第一个嫌疑人不是真凶，同时真凶手里拿着匕首埋伏着。第三种，绝望，主角似乎被打败了，绝望了，失去了一切，感到孤独无助。然而，某种东西驱使主角采取行动，孤注一掷地解决问题。
需要注意的是，无论是哪种类型，第二个转折点都应该给主角提供故事开始以来最大的风险。而且转折的位置(尤其是第一个)很重要，影响全身。考试的时候不要瞎写，宁愿多花点时间确定转折点。
第三，写一个故事模板
故事模板分为两部分，主要陈述和戏剧前提。
主题陈述=主题+基本动作+目标句子
戏剧性前提=干扰事件+戏剧性问题+第一个转折点+第二个转折点+中间点+后续干扰事件和一些有意义的小细节。
(具体模板内容请见艺考故事写作模板2-格式及改进)