风景园林理论真题汇总解答
作者:吴
由中国勘察设计协会景观设计分会、中国风景园林学会信息委员会共同主办，北京植物园北京京华景观工程设计公司承办的“第三届风景园林规划设计交流会”于2002年2月265438日至2月22日在北京举行。本次交流会的主要目的是“交流行业信息，反映行业发展趋势，综合看待市场格局变化，培养和锻炼新人，推动中国风景园林行业快速发展。”笔者认为，会上讨论的项目不仅代表了当前中国风景园林行业的水平，也反映了中国风景园林行业的发展趋势，主要包括以下四个方面:
面向生态的1设计
交流会上，无论是局部地段的小尺度环境设计，还是大尺度、区域性的景观规划，设计师都力求采用“生态设计、可持续发展”的理念。在中大型景观规划设计项目中，往往会单独设立“生态景观展示区”(或生态园林区)，甚至有些项目以“生态公园、生态……”命名。可见，注重“生态设计”已经成为当代风景园林师规划设计项目的重要准则。然而，怎样的设计才能真正称得上是生态效益好、可持续发展的“生态设计”呢？仅仅依靠“多种植物、引水入园、减少建筑小品面积、硬铺装”就能达到改善生态的要求吗？有些设计项目采用极具“人工性”和“装饰美”的“人工植物群落”来代替原来的“自然植物群落”，贴上生态设计的标签。笔者认为这种做法不仅不会有助于生态效益的提高，还会导致对生态设计理念的误解。
近年来，国内景观专家学者对“生态设计”理论进行了广泛而深入的研究和探讨，但真正有意义的实践项目并不多。虽然理论研究很重要，但理论的实践应该是景观设计师关注的重点。不同规模和层次的景观设计项目位于不同的生态系统层，人居系统中各组成部分之间的关系也有很大差异，不能一概而论，要具体项目具体分析。这样才能建立良性循环的生态系统。在本次交流会上，王绍增教授介绍了城市开敞空间规划的基本生态学原理及其在江门规划实践中的应用，基于城市生态机制的科学研究，应该能收到良好的生态效果。
生态设计不仅要调节生态系统中物流和能量流动的良性循环，维持生态系统的动态平衡，还要注意成本与收益的关系。正如不考虑经济预算就没有可实施的设计一样，不考虑生态成本，包括资源的消耗、污染的产生和栖息地的丧失，就没有可实施的生态设计。设计师通过采用“生命周期分析法和能流物流追踪”等生态计算方法，增加对生态系统的敏感性和关注度，以“保护、减量化、再利用、再生”的方式，尽力保护和节约自然资本，从而提高生态设计的综合效益。此外，还应考虑生态效果的评价，这是检验生态设计成败的关键。70年代初，美国国会要求对大型项目进行环境影响评估，以评估项目的影响，如大气、水质和生物，包括美学评价。
生态设计日益成为景观设计中最重要的部分，但它与文化和艺术的联系不容忽视。“没有文化意义和美感的生态设计无法被社会接受，所以最终会被遗忘和遗忘，设计的价值无法体现[1]”。
2.面向文化的设计
本次交流会上讨论的25个项目，除了“生态设计”这一重要概念外，重点讨论了园林的立意，即项目本身所蕴含的丰富的精神文化。
众所周知，意境的营造曾是中国古典园林的独特精髓:秦汉园林建筑宫殿中的“一池三山”格局，是古代帝王渴望长生不老的重要体现；清代江浙写意派的山水园林中，“一山一水，一草一木，对联”的主题，都写出了园主和造园者对生活的态度和感受。古典园林景观的文化内涵为游客“触景生情”提供了广阔的天地。从古代造园家的后裔，生长在中华五千年文明沃土中的当代景观设计师，在西方现代主义和后现代思潮的影响下，在注重园林使用功能的同时，并没有完全抛弃中国古典园林文化的优良传统，仍然在苦心经营着景观设计师，努力赋予景观一定的文化内涵。如大庆石化设计院在本次交流会上介绍的“九天-徐”广场，以“后羿射日”主题文化为景观创作源泉；中国园林规划设计中心介绍保定环城公园项目，以保定历史文化典故和名胜古迹特色为主题，设计了八大景点。
园林的主题意境，即园林所要塑造的精神文化内涵，是园林的灵魂。其定位正确与否，关系到园林的存在和发展，也决定着园林本身的层次和地位。恰当的主题文化定位可以使园林景观锦上添花，不当的主题定位则会使园林景观庸俗不堪，甚至造成恶劣的社会影响。郑元勋在《园林冶金学》碑文中写道:“园林不同，无法，不可得而传之”。我该怎么办？简的散文也贵，然后是华林；吉伦之富也，金谷也；若中子穷，则止于令杯；此人不同，贫富之别，莫让倒置也。如果没有崇山峻岭的隐居，那就是假水；‘鹿砦’和‘文星’鲜有兴盛，但依托辋川，不如‘嫫母’铺粉涂朱，只图有利。这个地方与众不同，所以要小心。但是，如果主人胸中有沟壑，他可以很美很单纯。否则就是人为的。只有一委的工程师，陶氏，感受不到水的深情，山收不回势，草木遮不住。参与一天能有意思吗？" .意思是园林的建设要因地制宜。如果没有崇山峻岭的优雅，借用“流水曲水”的美名，很少赢得“鹿砦”、“文星”的美名，但“辋川别业”的绰号，就像“嫫母”一样，只能让它看起来更丑。所以，园艺如诗，题目相对才能成为佳作，脱离万里也成不了好文章。因此，景观设计师在定位园林主题时要谨慎，要建立在对园林的立地条件——自然地理结构和精神文化背景的深刻理解上，要关爱园林使用者行为的心理特征，绝不是偶然的灵感。此外，景观文化内涵的表达应采取大众喜闻乐见的形式，不能过于抽象晦涩、令人费解，也不能过于具体而缺乏含蓄之美；或者用低俗的手段表达低级趣味的主题等等。
“设计走向文化”是中国风景园林行业快速发展的重要标志，代表着风景园林行业新时代的到来。早在1998年，北京市园林局就明确提出了“以文化建园”的方针，指出“以文化建园，就是要深刻理解园林的文化属性，掌握各类园林的文化内涵，从弘扬祖国优秀文化和展现时代文明风范的结合上，赋予园林城市的建设和管理以浓厚的精神文化色彩，创造新时代中国特色的园林文化[2]”。风景园林不仅是文化的载体，也是一门实用的造型艺术。作为新时代的景观设计师和实践者，不仅要在思想上重视景观的文化内涵，更要在设计实践中将其与生态、经济、使用的要求相结合，创造出具有时代特色的高品质精品园林文化。
3打击区域的设计
当代风景园林行业的业务范围大大扩展，从传统造园(古典园林)到“大地景观规划”。王菊元先生在《中国大百科全书:建筑、园林与城市规划》(1998)中提出“风景园林的研究范围随着社会生活和科学技术的发展而不断扩大，目前包括传统风景园林、城市绿化和景观规划三个层次”。这三个层次与生态学密切相关，是为应对日益突出的现代环境问题而出现的，尤其是第三层次的土地景观规划。
本次交流会讨论的25个项目基本涵盖了以上三个层面和小型园林项目，如建设部办公楼前的环境改造设计；中型城市绿化工程，如保定高新开发区河套绿化，大型景观规划工程，如沈大高速公路规划。无论是什么层次的规划项目，都不能脱离生态要求和以人为本的理念。根本目的是“将人类生存空间中的岩石圈、生物圈和智慧圈作为整个人类生态系统的有机组成部分，研究景观要素之间的结构和功能关系，通过人类的设计和管理，使整个人类生态系统(景观)的时空结构、能量流动、物流和信息达到最佳状态”(于)。
4设计走向科学与艺术的结合
4.1科学技术与风景园林的关系
(1)科技的发展提高了传统园林行业的设计手段和研究方法。一方面，计算机的普及和网络时代的到来，将景观设计师从繁重的手工绘图工作中解放出来，代之以计算机辅助绘图，大大提高了工作效率，增加了绘图的准确性。互联网的普及使得不同地方的设计师合作成为可能。比如1993，美国著名景观设计师卡尔·斯坦尼茨(Carl Steinitz)通过互联网，与来自俄勒冈州、内华达州和华盛顿特区的五个组织的设计师合作，完成了一项为期三年的区域景观规划研究。另一方面，计算机技术的普及和应用软件的发展为景观设计师分析问题提供了全新的方法。20世纪60年代，兰。L.Mcharg利用计算机技术对分层叠加的地域景观元素进行分析，为设计师更全面地把握环境的特点，对方案进行比较研究奠定了基础[3]。
(2)科学技术的发展影响着园林主题文化的变化。信息社会、虚拟空间、人类交往方式和生活方式的变化以及对环境态度的改变，决定了现代园林的主题创作必须适应现代人的行为心理需求。用传统园林来制约现代园林的建设已经过时了。现代园林必须吸收传统园林的精华，结合时代的变化，体现和满足新时代使用者的欲望。
(3)科技的进步促进了风景园林行业地位的变化，也引起了设计程序的变化。现代景观设计不再是建筑设计和城市规划的附属，而应该走在它们的前面，甚至是同时进行。只有这样，才能更好地实现景观规划设计的生态要求，达到改善全球生态的目的。此外，科学的设计程序也是现代景观设计师思考的主要问题，项目可行性分析的重要性日益凸显。设计师从立项阶段就开始接触委托单位，为委托单位出谋划策，做到科学立项、科学规划设计、科学实施管理的高标准。北京多益景观设计公司在本次交流会上介绍的“杭州西湖西进工程可行性研究”体现了景观设计程序日益科学化的趋势。
4.2风景园林与艺术的关系
风景园林本身就是一门造型艺术，一直与艺术相互渗透、相互影响，共同发展。高水平的园艺是高水平的艺术创造。艺术对园林的影响主要表现在以下三个方面:
一、艺术(如绘画、诗歌等。)为景观设计提供场景实例(模板或蓝图)。18世纪，英国如画的山水园林，中国传统的文人园林，都是从当时的山水画中吸取创作灵感，或者通过造园实体的组织，直接表达出如画的诗意感受。
其次是艺术家(画家、雕塑家等。)走出工作室，离开画布，亲身参与现代园林的创作，将景观与艺术有机结合，创作出具有浓郁艺术气息的景观设计作品。比如60年代在美国兴起的大地艺术。还有一些艺术家在景观和艺术两方面都很努力，大力推动景观设计的创新和发展。典型代表是美国著名设计师玛莎·舒瓦茨。
第三，景观设计师从现代艺术理论中吸取营养，运用到景观设计实践中，创作出具有强烈艺术境界的景观杰作。例如，美国著名景观设计师彼得·沃克在20世纪60年代受到极简主义艺术的影响，设计了一系列具有极简主义艺术特色的景观作品。本次交流会上讨论的一些项目也体现了设计师对景观艺术的追求，力求创作出高水平的景观作品。
综上所述，中国现代园林设计师必须深刻理解和把握中国当代园林发展的四个主要方向，自觉培养和提高自己的“生态意识、文化观念、地域视野、科学艺术素养”，才能创造出具有中国特色的新时代园林产品。