中国古典戏曲戏剧《琵琶记》与元的共性。
南戏复兴之祖、南音之祖——琵琶记
(1)作者:钱南阳《汉商官文存》。《琵琶记》作者高明传:“高明，字诚，名才根道；瑞安人...聪明伶俐，从小就以博学著称。他们有文化，有地位，一度都想和对方交朋友...元顺帝在沈嘉已经五年了(1344)，在取得乡试之后，他将于明年被选为秀才。.....方国珍强留置帘，无能为力；用礼貌耽误教孩子不好。当天我被解除公务，留在明州橡树社沈氏楼，字字自娱。.....我即位，高皇帝(朱元璋)闻其名，令之。那就不能装疯卖傻了，高皇帝位也不再强大了。后来他死在宁海。一朵云‘还是死在家里’。它大约有七十岁了。好友陆德明以诗哭。葬于故乡柏树桥南岸。名山书法，诗文作品，包括《Jouke斋集》20卷；尤其擅长填词和歌曲，著有《琵琶记》一书。"
(2)写作动机:
(1)东晋慕容毅不孝刺死冤案(《白云三仙序·慕容毅琵琶行》)。
(2)为蔡邕报仇(今古书记载的黄埔闲和徐渭的南词叙事)。
(3)讽刺王思弃妻再嫁(田一正《离开青春的日记》)。
④指蔡胜(王世贞《易·颜渊言》附录一)。
(5)怪邓昌(胡应麟《庄岳委谈》)。
⑥拒绝蔡卞(梁绍仁《两种秋雨寺杂文》)。
⑦声讨蔡卞，矛头指向王思，两种学说并存(梁少仁《两种秋雨寺随笔》)。
姚燮对今乐的考证:“传说者以名寄志，而其伪，十之八九也。””“诸子百家，谈之甚狂。"
(3)来源:
蔡伯介在历史上确实存在(《后汉书》)；宋元时期，有一首关于它的民间作品——陆游的诗《一舟游入草堂，踏上岸来》:“夕阳下的古刘钊村，却是击鼓瞎了眼的翁铮一直在做。死后谁做主，全城听说蔡从郎。”；金元原本有蔡伯真；徐渭《南词叙录》“戏文之首”，“赵真之女蔡二郎”弃父母而妻，使雷震猝死”；《铁拐李》、《钱骥》、《老生儿》、《乡村音乐厅》和《李卡斯娶一个女仆》都提到了赵真女儿的故事。
(4)主题:胡应麟《论庄越委员会》认为“伦教之主要原因，少陵之作也”，应寄托于“伦教”。
首先，如何理解“仁、义、忠、孝”？无论如何，在五娘有难的时候“仁义”是一种美德。五娘侍奉公公婆婆，先人后己，历经磨难，“贞操”自然难能可贵；至于伯杰的“忠”，属于封建道德，但作者写的是他住在庙里，心在江湖。很明显，他不是“全忠”，虽然“孝”有封建道德(即“孝为先助亲，中为助君”)，但他最终还是确立了自己的地位。.....立于街上，后世扬名，示父母，孝之端也”——第四部)，但孝是为父母(即剧中“段”:“凡为子者，冬暖夏死，晨昏救；问他冷不冷，痒不痒，进进出出都支持他，问他要什么都尊重他，这应该是人子的基本要求。其次是对当时社会的态度。它揭露和讽刺了当时的社会，因为总理、总统和李政在剧中都持否定态度。
(5)人物:蔡是典型的知识分子，想避世而不能，被迫为官而软，在元代特定的社会环境下(钱南洋《戏曲概论》)。
(6)成就:
(1)描写人情，贴切真实，音乐美妙(如《自厌糟粕》中所写的五娘的悲情)，“是善解人意，必有所成；描述物质的状态，就像它是生命一样；在问答的时候，我没有看到转折:所以贾二。”(王世贞《忆颜渊言》)
②苦乐不合序——请回头看:《赵五娘傅毅》中的8出——《新进士宴杏园》中的9出——《五娘劝公婆吵架》中的10——《牛香令夫》中的11出；15《伯夷辞婚不准》-16《五娘邀食被抢》-17《伯夷同意结婚》-18《伯夷在牛寨结婚》-65438+(见游国恩《中国文学史》)。
(3)公制整理齐全，可谓“集米之大成”。其中“曲牌节奏的轻重缓急，性质的厚薄，声情的悲喜，曲牌的组合、特殊运用与重叠，适当重叠与不适当重叠，都是结合具体的戏剧以非常恰当的方式安排的”(钱南阳《戏剧概论》)。后人的曲谱因引为先，被称为“词曲之祖”。
《窦娥元》的艺术特色:
第一，该剧剧情紧凑，重点突出。在开场的《楔子》中，窦娥七岁时被父亲还清给了蔡婆，但距离第一次打折已经过去了十三年。这一时期的童养媳生活，她的婚姻，丈夫的死亡，她的守寡，都只是蔡婆和窦娥简单的交代了一下，而且刚刚出现的时候，蔡婆被赛璐医生谋杀，被张父子救下的事件就已经发生了，张父子还强行收养了蔡家，还要分别娶蔡婆婆和儿媳。这样节省了笔墨，矛盾冲突一下子集中到了窦娥冤案上。
第二，剧中人物既有特色，又真实可信。比如面对张吕二父子的逼婚，蔡婆就很软，甚至要求面对的反对，她再三辩解，回去保护她。这是因为张吕二父子是蔡婆的救命恩人，她不可能瞬间忘恩负义。第二，张吕二父子凶悍奸诈，蔡婆胆小怕事。第三，蔡婆“一女不嫁二夫”的观念比较淡薄。相反，与不同，张毛驴父子既不是她的救命恩人，但她是一个出身书香门第的人。她对“一女不嫁二夫”的教条深信不疑，性格强势，对政府抱有幻想，所以坚决反抗张毛驴的逼婚，哪怕对方以“杀公公”的罪名威胁妥协。这种处理方式使得该剧的人物性格完全符合该剧的指定情境。
第三，作者继承了《东海孝经》故事中的“三年大旱”和“血临愁边，却落在愁边”的故事，以及《淮南子》中邹衍不平六月落雪的传说，使窦娥的三个誓言一一实现，并在第四次妥协中安排窦娥的鬼魂出场，使该剧充满了浪漫主义色彩。
关汉卿剧作的总体艺术特征:
(1)戏多；②强烈的现实感，被誉为伟大的现实主义剧作家；③戏剧洋溢着战斗精神；(4)结构排列紧密、紧凑，阶段感强；⑤人物形象生动；⑥语言的本色要好。