作文2000字散文

夕阳渗透进书房作者:冯继才我经常在黄昏的时候坐在书房里，透过窗户享受夕阳带来的奇异魔力。此刻，书房已经黑了。到处堆积的书籍、手稿、艺术品都藏在阴影里。黄昏的阳光已经失去了白天的侵略性；它变得非常柔和，呈红色，像一盏橘黄色的灯。无论你给它拍什么照片，它都格外美丽。首先，窗台上那盆腐烂的藤草此刻闪着金光；其次是书桌上的玻璃灯罩，闪闪发光，仿佛开灯；然后，这大片橘黄色的夕阳，加上窗棂和外面的阴影，斑驳地投射在东墙另一边的一排大书架上。在阴影里，所有的书都是黑暗的，甚至连书脊上的字都可以在灯光下看得一清二楚。《傅雷文集》的书名是古铜色的，金光闪闪，仿佛在自豪地说:“我可以长生不老。”什么样的东西真的可以天长地久？阿房宫和华清池都没了，但杜丽的名句和老庄的格言警句却一字不差地刻在每个中国人的心里。世界上持续时间最长的是非物质的——思想和精神。只有文字才能准确记住思想。所以，文字是我们的生命。当夕阳移向我的书桌时，我书桌上的一切都变得精彩起来。一座苏格拉底的小雕像隐藏在黑暗中，一束细细的光线从一束笔的缝隙中穿过，停在他的嘴唇之间，仿佛在试图撬开他的嘴，聆听这位古希腊哲学家对当今混乱而荒谬的商品世界的警醒之语。但他满嘴都是夕阳，嘴巴紧闭，一言不发。昨天的哲学家只能解释昨天，今天的答案必须来自今天。就这样，什么都没说的是我们自己。陈方桌子上的方形尺是最奇怪的。这把尺子是我朋友给我的。它是一种纯净无色的玻璃，玻璃中央铸有一条尾巴弯曲的小银鱼。阳光照射进来，玻璃不反光，却因纯度高而消失，只剩下银色的小鱼悬在空中，无人依靠。它睁大了眼睛，似乎感觉到了一种陌生感。一只蚂蚁从阴影中爬了出来。它走到桌面上的一片阳光前，犹豫了一下，只是把头伸进夕阳里几次，然后又迅速缩了回去。它是害怕这种奇怪的光，还是习惯了黑暗？黑暗总是给人一半恐惧，一半安全。人们在黑暗之外感到恐惧，但在黑暗之内感到安全。夕阳的生命是有限的。它在地平线上一点点下沉，但它的光在我的书房里渐渐升起。短短的夕阳照，大概是知道自己的时间到了，它最后投给这个世界的光，才是最附着最吸引眼球的。这个时候，就连我书房的空气都是金红色的。仔细一看，空中的浮尘居然被它照亮了。这些微粒非常小，肉眼只能看到，在日落时非常明亮美丽。它们在半空中自由地、无声地、缓慢地游动，像在宇宙中游荡的星星。这是只有夕阳才能营造的场景——它能让最平凡的事情变得无比神奇。就在日落之前，夕阳的余晖已经移到了我书架的顶层。整个房间都是黑暗的，只有书架无限明亮。河北白沟有一只泥公鸡。雪白的身体，彩色的翅膀，特大的黑眼睛，威严而有气势。这个北方著名的泥塑玩具之乡，至少有上千年的历史，如今却成了日用商品的集散地，那些淳朴迷人的泥狗、土鸡、泥人都不见了。但此刻，幸存的泥公鸡，不知何故，张开了嘴，对着垂死的夕阳大喊。我的心听到了它刺耳的叫声。这一声呐喊，仿佛触动了夕阳。瞬间，高高站在书架顶上的泥公鸡被最后一缕阳光照得眼花缭乱，满脸通红，仿佛在燃烧。选自《中国散文》2006年第二期:夕阳下独自坐在书房，是一件多么惬意的事。书房里的一切在夕阳光线的照射下显得格外美丽，作者对夕阳带来的美好的赞美和赞叹流淌在字里行间。正是这种奇妙的景象让作者联想到艺术，思考人生。表面上是以夕阳脚下为线索，把书房里陈列的各种东西串起来，但在更深层次上，是文化传承的问题。当传统文化和商品经济激烈碰撞的时候，我们应该考虑和做什么？这是一个文化焦点。阿房宫和华清池早已无人问津，泥鸡也在对着即将熄灭的夕阳哀鸣。你指望圣贤们在这个混乱荒诞的商品世界里唤醒世人吗？不，昨天的哲学家只能解释昨天，今天的答案必须来自今天。大师:朱自清散文:春春描写细腻，感情丰富。盼春是文章的开头。作者写道:“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步快到了。”把两个“期待”用在一起，说明我们是多么渴望期待春天的到来。东风来了，报告春天的消息。听，春天的脚步近了。短短十几个字，就把作者认真、喜悦的心情表达得淋漓尽致。作者仔细观察了初春的山、水和太阳。“山色滋润”，写雪在融化，春光明媚，嫩草青青，特别清爽滋润。《太阳脸红》将太阳拟人化，既表现了春日的温暖，抓住了春日的特点，又表现了春日的内在魅力。写初春的山、水、太阳，就是从一个大的点出发，勾勒出一个大概的轮廓，为下文做详细的描述。在下文中，作者从春草、春花、春风、春雨和春天的人这几个方面描述了春天的景象。“草从泥土里偷偷爬出来，又嫩又绿...风轻静，草柔”。“钻”字用得多么生动；“嫩，绿”和“软草”是如何简洁而富有质感地写出早春草的特点。春天的花更漂亮。花是多么热情:“桃树杏树梨树都开满了花要追，你不让我还是我不让你”；花的颜色多美啊:“红如火，粉如霞，白如雪”；那花的味道是多么的宜人:“花中有甜；当我闭上眼睛时，树上似乎结满了桃子、杏儿和梨子。几百只蜜蜂在花丛下嗡嗡叫，大小不一的蝴蝶在飞来飞去。”还有野花，“散落在草丛里，像眼睛，像星星，还在闪烁。”“古木荫短，棍助我过桥东。衣湿杏花雨，脸不冷。”当春日普照大地，柳树吐出新绿，微风轻轻吹在人们的脸上，温暖而柔和，让人感觉不到一丝寒意。作者用“吹面无寒柳风”来形容春风，然后捕捉到一个生动而亲切的比喻“像母亲的手抚摸你”，形容春风的魅力。接着，作者用极其细腻的笔触写出了春风的味道:“风带来一些新翻的泥土气息，混合着青草的味道，还有各种花的香味，都在微微湿润的空气中酝酿着。”最后，写下春风的音乐——鸟儿婆娑的歌声和牧童骑在牛背上的短笛。“难写的风景如现在”，作者用生动的笔墨把难写透的春风写了出来。作者在写春雨的时候，首先写的是春雨的特点:“像牛毛，像花针，像细丝，密密麻麻地斜织着，人家屋顶上有一层薄薄的烟。”然后写雨中的风景，描绘出一幅宁静美好的水墨春雨画卷。春天就是这样。春天的人是什么样的？春天来了，“城里乡下家家老少，一个个都出来了。”放松筋骨，精神饱满，各司其职。写下那些已经“蛰伏”了一个冬天的人欢迎温暖天气带来的快乐。人之所以充满希望，是因为“一年之计在于春”，而自己才刚刚起步，有充足的时间和希望。在春天结束的时候，作者总是用三个隐喻来描述春天。春天是新的，它有强大的生命力:“春天就像一个刚出生的娃娃，从头到脚都是新的，它在成长。“春天是美丽而活泼的:”春天像一个小女孩，打扮得漂漂亮亮的，微笑着，走着。“春天是坚强有力的:“春天像一个强壮的年轻人，有着铁一般的胳膊和腰脚，带领着我们前进。“从刚出生的娃娃到小女孩再到青年，文章描述的顺序也耐人寻味，写的是不同时间的不同场景。《春》的结构严谨而精致。作者总是先写春天，再分几个方面详细描述，最后为了把全文包起来，画龙点睛而写。文章以“脚步近了”开头，以“带领我们前进”结尾，以拟人开头，以拟人结尾。它的概念布局和修辞润色相当巧妙。至于《美丽与优雅》清新、质朴、隽永的语言，更能让人感受到“极正而醇厚的味道”的感觉。