一个实际问题的重要性

根据网友的经验，买了套票，进了拙政园。拙政园建于明代，王是该园的第一任主人。在嘉靖和郑德年间，他住在官邸监督帝国。晚年不满仕途，罢官回乡。他买地建园，借用《闲居赋》中“我拙政园”之意，命名为拙政园。园内主要景点有:兰学堂、芙蓉阁、香香阁、旷健阁、远香堂、小沧浪、流亭、富翠阁。

整个公园分为东、中、西、住宅四个部分。民居是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明亮欢快，以平岗远山、松树草坪、竹屋曲水为主要区域。主要景点有:蓝学堂、卓云峰、芙蓉阁、天泉阁、香香阁等。中央部分是拙政园的精华，公摊面积1/3。泳池以水为主，树木葱郁，自然风光。形状各异、高低错落的建筑排列在水边，主次分明。主要景点有:源香堂、香洲、和风亭、尖山楼、小飞鸿、枇杷园。西边的主体建筑是靠近住宅一侧的三十六元阳阁，有一个弧形的水池，特点是亭台分开，回廊起伏，水波倒影，别具情趣，装饰华丽。主要景点有:36鸳鸯亭、倒影馆、跟谁坐、水廊等。

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蓝学堂:是东方的正殿，名字取自李白“独立天地，清风洒蓝雪”的诗句。建于明朝崇祯八年(1635)。据屋主王馨漪《归园屋》记载，兰学堂为五树草堂，“东西桂树为屏，其后山，纵横植梅花。梅花外有竹，竹近僧舍，梵音自竹来。环境幽静。大殿前有两棵白松，古拙，墙上有竹林，湖光石色玲珑，绿草夹其间，东西院墙相连。这个大厅坐北朝南，有三个隔间。“兰学堂”的牌匾高挂，长窗摆在地上。大厅中间有一扇纱门。在纱门的南面，有一幅漆雕拙政园的全景，在纱门的北面，有一幅翠竹的画。全部采用传统的苏州漆雕工艺，纱门两侧的隔断裙上刻有人物山水。

作曲云峰:兰学堂以北，群峰高踞于树木翠竹荫中，晋北两峰并立，名曰“连笔”。转云峰和连笔峰是园中的景点，属于园林。在的《归园记》中，兰的前面有一个水池。“池南有峰，云饰树，名云峰。水池左侧的两座山峰像船帆一样并排而立，这就是所谓的连笔峰。”这两座山峰是明末著名的堆石艺术家陈思云的作品。所用湖石精美细腻，以赵元末山水画为典范。装饰后的云峰形状自下而上逐渐变大，其顶部特别有力，像一朵云，独立无支撑。1943的那个夏夜，朱云峰突然沦陷了。后来在景观专家王兴波的指导下，改建成了这座精致的山峰，高达两尺。现在这座山峰青苔藤蔓斑驳，又不乏古意。

莲花阁:亭子是中国古代一种美丽的建筑形式。它由周围的景物构成，其形式灵活多变。芙蓉阁的屋顶是一个歇息在山顶的滚棚，四角飞起，一半建在岸边，一半伸向水面，天立在水波上，站在水边，美轮美奂，巧夺天工。这个亭子面朝一个宽阔的水池，池水清澈，是夏日赏荷的好去处。漫步莲亭，倚栏杆四望，只见池水满绿，粉出水面，浪漫之美，犹如纤巧的仙女在碧波中期待美眸。微风突然掀起一片绿波，送来阵阵莲香...欣赏莲花的美丽，优雅和高贵的品格。

天全阁:是一座八角形的重檐阁，檐高，外有回廊。庄严古朴，柱间有坐槛，可坐可赏。四周草坪环绕，花木稀疏。亭北平岗有一个小斜坡，树木茂盛。这个亭子被命名为“天泉”，因为它下面有一口井。此井常年不干涸，水质甘甜，故称“天泉”。据乾隆《常州县志》记载，元代大德年间，这一带有一座名为大鸿寺的寺庙。又过了一百年，玉泽和尚在此居住，建了一座“侗寨”。四旬斋前有一口井，名曰“天泉”。苏州是一个水乡，江、桥、井很多，但历史上流传下来的很少。王馨漪在修建“归园”时，保留了这口井，并给花园增添了一些田园风光。

关:指的是稻香。过去，所有的墙都是农田。收获的季节，秋风带来阵阵香米，让人心醉神迷，故名。香香馆是东面的主体建筑，依山面水，单檐结构，内部宽敞明亮。长窗裙上有48个黄杨木雕，一个是《西厢记》，一个是《于今·易如》，据专家考证。其中《西厢记》问世时有“张生翻墙迎鸳鸯”、“临摹红花”、“亭中送行”等场景，雕刻精细，层次丰富，栩栩如生。夕阳西下，一抹余辉落在香阁的落地窗上。再加上裙板精致的木雕，将香堂装饰得古朴典雅，别有一番情趣。

汉卿亭:园林建筑，亭台楼阁多有变化。亭子是一个只有屋顶没有墙的小房子。它精致轻巧，一般由屋顶、立柱、桥台三部分组成。在花园里，你可以观赏风景，它还可以为人们提供休息、凉爽和避雨的地方。拙政园不仅亭台楼阁众多，而且形式各异。汉清阁位于一个角落，空间范围比较狭窄。但园丁以高大的白墙为底，搭建了一个组合式的半亭，有一个主人和两个奴隶。主亭突出水面，宛如水榭，两侧辅亭微退，向左右扩散，似廊而非廊。主亭送两瓢，辅亭送一瓢，整个亭子就像一只展翅的凤凰，给原本平淡单调的墙面增添了几分光彩。倚亭而坐，美人旁，天光水影，锦鲤游，荷花轻摇。

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彩虹阁:坐在回廊西面的直廊上，东西向，后面的回廊蜿蜒曲折，前面是水木很远，进入中国园林后是绝佳的观赏点。亭子右侧是乌竹幽处。亭前有一座名为“倚虹桥”的小青石桥。桥栏杆和石头都体现了明代风格，似乎是明代拙政园的遗迹。站在亭子里，中间的水是开阔的，弯弯的桥把水面分割开来。盛夏，满池荷花，红花绿衣，一派江南风情。在树荫深处，隐约可以看到一座美丽精致的宝塔。这是借景把离园一千多米的北寺塔借进园里。是《借景》中“借景”的好例子。

五竹幽宅:五竹幽宅是一座方形亭子，建筑风格独特，构思巧妙，是董驰中部的主要景点。亭子四周回廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面向广池，梧桐翠竹掩映。亭子的奇妙之处在于，四周的白墙上有四个圆孔，环中有孔，环中有孔，从不同角度可以看到圆、环、环重叠交错的奇特景观。四个圆形的洞门通透、采光、雅致，还形成了花窗、小桥流水、湖光山色、竹树清韵的四大美景框景，意味深长。“隐居竹”碑是文徵明风格的。“借清风明月，静观流水，静观山色”对联，为清末著名书法家赵题写。对联用两个字点出了人类与风月、自然和谐相处的亲密感情；第二副对联用一动一静，一虚一实，相互衬托对比，相映成趣。

向雪魏云馆:向雪指的是梅花。魏云指的是茂盛的花草树木。这个亭子适合早春赏梅。亭旁植梅，清香飘。四周绿竹丛，树木葱郁，蜿蜒于溪流之中，颇有都市森林的趣味。亭子呈长方形，坐落在水池中西的一个土丘上，外观简洁明快。亭子里的“鸟语花香”匾是当代画家钱君匋题写的。

嘉士亭:花园里种了很多枇杷树。枇杷秋天生芽，冬天开花，春天结果，夏天成熟，蕴含着四季的气息，形成无数的金丸。嘉实阁不仅赞美江南名园，还象征着丰收的喜悦。亭壁中央有一方窗洞，窗洞外侧为太湖石，石旁有腊梅、芭蕉，形成一幅天然的立体画面。穿过枇杷园的东门，伽师亭和向雪魏云亭形成一组景象，这是造园的艺术手法之一。

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在伽师阁的东面，用弯曲的回廊与周围的建筑相连。门廊前有清水，种着荷花；池边有芭蕉竹，廊下种了一簇芭蕉，相映成趣。五代南唐诗人李说:“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”；宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗说:“芭蕉叶半黄荷叶青，两秋雨一声”；现代苏州园艺师周寿娟写过《芭蕉》诗:“雨落芭蕉叶，梦里犹听玉碎声。”这里有芭蕉，竹子，荷叶。无论春夏秋冬，只要是雨夜，因为雨落在不同的植物上，听雨的人心态不同，都能听到不同味道的雨声，境界奇妙独特。

海棠春屋:长廊被彩虹缠绕，玲珑阁东侧花墙隔出的独立院落就是海棠春屋。一个独特的卷轴形砖额嵌在庭院的南墙上。医院里有几株海棠植物。初春，花开如锦，羞涩如小家碧玉，美若他人。文人墨客动情地讴歌。庭院地面镶嵌绿、红、白鹅卵石，形成海棠图案。医院里茶几的装饰图案都是海棠纹。到处都是景点，庭院不大，清幽雅致，是读书休息的理想场所。

元香堂:元香堂为四方殿，是拙政园中部的主要建筑。它建于清代明代郑德若书堂旧址上，青石屋基础是当时的原始物件。它建在水面上，歇息在山顶上，单檐，三间房宽。唐唐北部的平台很宽敞，池里的水又大又清。荷塘宽阔，红裙绿盖，清香宜人。堂名取自周敦颐《情莲》中“香远清”的名句。水面上种满了荷花，所以以荷花命名。夏天，池边的荷叶场是赏荷的好地方。花园的主人用花来比喻表达他高尚的情操。大厅用透明精致的玻璃落地长窗装饰，规格整齐。因为长长的窗户是空的，所以周围有各种有趣的风景，群山和水影都在眼前，就像在看一幅幅山水长卷。室内陈设优雅精致。

小:苏州是水乡，拙政园是水园。哪里有水，哪里就有桥。拙政园里有石桥和拱桥，小洪飞的造型很特别。它是苏州园林中唯一的廊桥。因南北朝、宋代鲍照《白云》诗“飞虹俯瞰秦，泛雾轻弦”而得名。猩红色的桥栏倒映水中，水波波光粼粼，宛如飞虹，故名。彩虹是暴风雨后横跨大地的彩色桥梁。古人用彩虹比喻桥梁，用心良苦。它不仅是连接水面和陆地的通道，也构成了以桥为中心的独特景观。肖飞虹桥是一座三跨石梁，微微拱起，形似8字。桥面两侧有万字护栏，三室八柱，上盖廊房，屋檐用倒挂的过梁装饰。桥的两端与曲廊相连，是一座美丽的廊桥。

小沧浪:小沧浪取北宋？苏舜钦的沧浪亭名为亭，意为隐居。亭子宽三间，南有窗，北有槛，两面临水。它的造型很独特，像房子，像船，像桥，是水上的水亭。水格跨越池塘，再次分割水面，使得到此为止的中原水尾，看似连绵不断，艺术手法高超。四周亭台楼阁，回廊环绕，形成一个开阔幽静的水院。从前，苏州古城里有很多文人士大夫。无论是豪华豪宅还是一般的房子，他们都特别注重一个小空间的装饰。这个小空间是一个庭院，水庭院是一个独特的小蓝波。一方面，它反映了江南水乡的风情。另一方面是因为水体造景，在庭院内外互相借景，营造了一个特别凉爽的环境。

宋风·水格:松、竹、梅在中国传统文化中被称为“老寒三友”。在文人的写意园中，特别喜欢种植这类植物，以表达主人的思想感情。松树遇冷不枯萎，四季常青。古人把他们比作具有高尚道德情操的人。画中常画古拙的身姿，是中国园林的主要树种之一。松风水阁，又名“听松风”，是观赏松涛听浪的地方。这个水亭有一个方形的屋顶和一个封闭的空间。通过走廊间的小门进出，其他三面采用半墙半窗的结构。屋顶的屋檐很大，飞檐特别高，呈现出雍容华贵、轻盈飘逸的风格。整个建筑没有采用正南正北的规则方向，而是45度角倾斜，而且可以悬挂在空中的水面上，避光透气，最适合夏天观赏。亭子边上种着几棵黑松。风一吹，松枝挪开，松涛声，色声俱备。这是一道独特的风景。

香洲:香洲是“船”结构，两层船舱。它飘逸洒脱，姿态倒映在水中，更显清丽飘逸。香洲寄托了文人的理想和情怀。襄州，用屈原写的“周放”的典故，包含了楚辞中“取周放，取Xi杜若，得其业，生其女”的句子。在古代，香草常被用来比喻清高的人。这里用荷花景观来形容香草，也很贴切。在中国古典园林的众多石舟中，拙政园的香洲可能是最美的一个。船头是平台，前舱是亭子，中舱是亭子，船尾是亭子。亭台楼阁拔地而起，线条柔和，比例恰当，使人联想到苏州、杭州、扬州、山川的古景。象州位于水边，正好处于东西洋流和南北河道的交汇处。三面环水，一面向岸，用立在船头的三块石条组成的跳板登上“船”，四周碧波荡漾，明亮无比，令人心旷神怡。烈日炎炎，炎炎夏日，这里一阵风，眼睛都凉了。襄州弓上有文徵明题字，后人也为其题词。干舟香洲，优雅精致，引人入胜，让人感受到一种对高尚人格的追求。

四面荷花风亭:该亭因荷花而得名，位于花园中间的一个小岛上，四面环水。湖里的荷花种得很美，湖边的柳枝摇曳。亭子单檐六角，四面通透。亭中有柱:“四面荷花四面柳，半塘秋水为井。”用在这里非常合适。特别是对联中的“墙”字用得很好。亭子是最开放的建筑，柱与柱之间没有墙，视线通畅，感觉空旷通透。虽然没有围墙，但是三面的垂柳枝繁叶茂，四面周芙蓉环绕。不就是一堵绿香墙吗？动人的夸张和丰富的想象，让这个岛上的亭台楼阁更加多姿多彩，雍容华贵。风吹墙，绿波翻滚，香气四溢，色、香、形俱佳。春柳淡，夏荷明，秋水明，冬山静，莲风阁不仅最适合暑热，而且四季皆宜。如果从高处俯视鹤峰周围的亭子，可以看到亭子露出水面，飞檐突起，红柱挺拔，底座玉白，分明是一颗被满池荷花捧着的闪亮明珠。

尖山楼:尖山楼三面环水，两面环山。从西面可以通过一个平廊桥进入底层，上楼则是通过一个攀爬廊或者假山。是江南风格的民居建筑，重檐一棚，歇山顶，缓坡，白墙白瓦，色彩淡雅。楼上裸露的瓦窗保持了古朴的风格。底楼叫“莲花头香榭”，临水的游廊，倚着吴王而设。当你休息的时候，你可以仔细看看鱼，欣赏中间的荷花，而花园里的风景在你的眼前展开如画。楼上是尖山楼，陶渊明有句名言“采菊东篱下，悠然见南山。”从这座高层建筑可以看到中央花园的全景。春天，满园新绿，五彩缤纷；夏日徐来，荷香；秋天，池畔芦苇多风，寒风凛冽；冬天，屋内温暖阳光充足，雪景宜人。原来苏州没有高楼大厦。如果你爬上这座大楼，你可以看到郊区的山。相传此楼是清朝咸丰年间太平天国忠君李秀成的办公室。只见山楼高而不险，险峻而稳定，与周围景物形成一幅平衡的画面。

玉兰堂:玉兰堂是一个独立封闭的安静院落，位于业主居住区与拙政园花园的交界处。是主人会客和处理日常事务的主要场所。玉兰堂高大宽敞，庭院小巧精致。南墙高耸，似画纸，墙上有藤草画。墙下有花坛、天竺、竹丛，有湖岩、玉兰、桂花几峰，色香宜人。玉兰堂原名“笔花堂”，与文徵明故居“笔花堂”同名。由此可见原主人王与之间非同寻常的亲密关系；而且“梦笔生花”也是古代文人对创作灵感的一种追求。在这里学习绘画，真的是生活的一大享受。

西苑简介

宜两亭:在其他洞窟的左边，有一座假山。沿着假山上的石径，山顶有一座六角亭，就是“彝良亭”。它矗立在中央花园和西花园交界处的云墙边缘，有一个高高的亭基，六面都有窗户，窗格上有梅花图案。登上夷陵亭，中间远眺山水。从中央园林的角度来看，递进的景物展开后，两个亭子要从廊脊上突出来，使整个中央园林的景物连绵不绝，形成一个非常深远的景观空间，这是造园技巧中“邻借”的典型。“彝良”来源于一个有趣的故事。唐朝时，白居易住在元宗简的隔壁，院子里有高高的柳树伸出篱笆，这可以得到两家的酬谢。白居易写了一首诗赞美:“明月三夜好，青杨两春家宜”，比喻邻里和睦相处。当时拙政园的中园和西园分别归两家所有。西园的主人不建高楼，而是堆山建亭。Xi贾可以在亭子里欣赏到他非常欣赏的中央园林的景色，而中央园林的主人也可以俯瞰中央园林中亭子高耸的趣味，借亭子进入山水，丰富山水，真是妙不可言！一亭二舍，添景添情。就这样，一首好诗，一个好故事，造就了一座奇妙的亭子，一道风景。

波纹廊:西园与中园交界处的水廊，是别处少见的结构。从平面上看，水廊呈L型圆形水池布局，分为两段，依水而建，南段起于洞口，止于三十六元阳亭。北段结束于倒置的照相馆，悬挂在水面上。以前是一道水墙，把中式园林和西式园林隔开。作为两个花园的分界线，对于如何规划景观有很多犹豫。聪明的工匠把墙当作走廊，靠流水来建造。他们以一种巧妙的造园手法打破这堵墙呆板沉闷的局面，以求绝境求生，并像栈道一样架空走廊下部，使其随水势起伏，使景观空间充满弹性和节奏感之美。由南向北，经过一系列形态变化后，突然急转，将它拉离园墙一定距离，使它突出于水池之上，低贴水面，由左至右凌空，变廊顶如亭盖，临水立两小石柱，宛若钓鱼台。在倒相照相馆附近的波浪形长廊末端，其下部设置了一个水孔，使长廊可以穿越，使园林的中西水系相通。远远望去的水廊，犹如长虹卧波，气势非凡。

三十六元阳阁:是西园的主体建筑，精致华丽。南称“十八曼陀罗花亭”，北称“三十六鸳鸯亭”。一个建筑同时有两个名字，是古建筑中鸳鸯厅的一种形式。一个大厅被屏风、盖子和纱檩分成两部分。梁架一面是平料，一面是圆料，看起来是两个大厅的合并。它的作用是南部适合冬春季节，北部适合夏秋季节。元阳殿宽三间房，硬顶外观，平面呈方形，四角建有精致的耳室，又称暖阁。北半部挑离水面，亭子由池上八根石柱支撑。博物馆中央的银杏木雕玻璃屏风将大厅一分为二。北殿(后殿)与清池相邻。夏秋时节，窗外可见漂浮的荷塘，鸳鸯戏水。东汉大将霍光“凿园大池，植五色睡莲，养鸳鸯三十六对，状如锦缎”。馆名取其意，牌匾由清同治年间苏州状元洪钧题写。苏州自古人才辈出，明清状元数量居全国前列，洪钧就是其中之一。他成为民间传说中的传奇人物，多半是因为娶了名妓赛金花为妾。赛金花的故事后来被写成了小说，洪军更加出名了。南厅是十八曼陀罗花厅，适合冬春居住。大厅朝南向阳，小院的墙体既防风又保暖，让房间里有适量的阳光。曼陀罗花是山茶花。清朝末年，张在修建这座博物馆时，种植了18株珍稀山茶植物。冬天，花儿枯萎了，但山茶花却像一朵骄傲的多雪腊梅。“百万树共吞火，残雪烧红半天。”显示出旺盛的生命力和独特的美感。这座博物馆的牌匾是由晚清另一位苏州学者陆润庠题写的。状元陆和状元洪用苏州话为同一栋楼题写了匾额，为大殿增色不少。36年的鸳鸯楼天花板采用四连卷的拱形，不仅弯曲美观，将梁架覆盖在屋顶上，还利用这种弧形屋顶反射声音，增强声学效果，使余音袅袅，萦绕梁间。主人在这里招待朋友，接待客人，休息。环境优雅。在大厅里，有一面红旗，吹着长笛，唱着歌。陈设古色古香，屏风上挂着书画，家具摆设得很好。

倒影馆:倒影馆是一个以观赏水中倒影为主的景点。建筑分上下两层，楼下为“拜文祭奠斋”。文指，沈指沈周(石田)，二人都是苏州著名画家，沈周是的老师。江南拙政园的美誉，与大画家、大诗人文徵明是分不开的。当时西苑的主人张特意在光绪二十年(1894)修建了这座建筑作为纪念。他把自己收藏的和沈画像、拙政园拓片、俞苏鲁《补园》一书的石刻嵌在楼下左右的墙上。中裙上镌刻着郑板桥的书画真迹。临水的一面，柱子之间安装了一扇长长的透明窗户，窗户里有低矮的木条。袖手旁观倚着栏杆欣赏水边的景色。左边是波浪形的走廊，右边是“和谁坐在门廊上”，尤其是这些场景如画的倒影。水底有明月，池中飘着云朵和浪花，景色极佳。楼上曾经是园丁的媳妇王的书房。这栋楼周围种了无数桂花。秋天可以赏桂花，如酒醉人。无论是读书学习汉字，还是吟诗作画，欣赏风景，环境都是宜人的，芬芳的，可爱的。

和谁坐在玄关:亭子很别致，做成折扇。苏东坡有一句话“陪谁坐？月亮，清风，我”，故名“谁陪我坐廊下”。玄关依水而建，平面形状呈扇形。屋顶、玄关门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、墙上的匾、鹅颈椅、半柱都是扇形，所以又叫“扇亭”。轩中扇形窗两侧，杜甫诗“江山待转，刘桦无私。”范馆位于山脚下，地理位置很好。树木高大挺拔，石头建筑巍然屹立，人们无论是倚门远眺，还是坐在窗边近视，都能感受到门廊里的美景。范馆后面还有一个小馆，叫“李馆”。“李”是帽子的意思，亭子是圆形的，顶部有一个缓坡，就像一顶帽子，藏在枝繁叶茂的草树之间，摒弃一切装饰，朴实无华。小山小而匀称，山水在前，宛如戴笠渔翁。前人曾写过一句赞美的话:“花青带疤，烟脊云危。”李炎老婆证明前盟，对玉婷来说刚刚好。红隐夏边山寺，绿皱画在江城。淮徜徉在龙陵周围，坐着听莺歌。“谁坐轩与李庭是园林建筑的两种不同艺术形式，也是古典园林中少有的象形建筑。亭台、玄关组合，浑然一体。李亭山上有一座八角形的两层小楼，高大雄伟，真的很吸引眼球。山上树木茂密，草木茂盛，建筑仿佛漂浮在一片绿荫之上，故称“浮翠阁”。造型高耸入云，立面的扇面上装饰着精美的图画。环顾亭中，只见山川河流，天高云淡，园中绿意盎然，生机勃勃，令人心旷神怡。范亭、李亭、傅翠阁按水、山、山顶的顺序排列。它们形状各异，大小不一，由低到高，步步为营，就像一个音阶中的哆、易、咪，让人陶醉在这优美的旋律中。

流亭:为单层亭阁，造型轻盈，四周有窗，前有平台。馆内最值得一提的是清代松、竹、梅、鹊飞罩立体雕刻与浮雕、雕、圆雕的结合。刀工娴熟，技艺高超，构思巧妙，柔化了“寒年三友”和“喜鹊登梅”两个图案，在接缝处不留痕迹。从整体外观上看，流亭阁是一个抽象的船厅，厅前的平台如同船头。左边的池塘开满了荷花。在生长期，荷花的叶、芽、花、果都是婀娜多姿，观赏期很特别。每一个阶段都有自己独特的美，从春末夏初池塘水面冒出的一点点绿钱，到盛夏池塘的满蓬，再到秋天厚厚的枯叶和花朵。俗话说，百花齐放百日不红，再美的花，最终也会“砸成泥，碾成灰”。残花落叶的萧瑟晚景，令人不忍观看，但秋池中的枯莲，意境优美。李商隐有句名句“留残莲听雨”，因诗而得名。花谢了，人老了，风景还在，难忘，感人，发人深省《红楼梦》第四十四回，贾宝玉和林黛玉乘着姑苏的驾母所驾的木船游弋在水中。黛玉见一池荷花，便说:我最不喜欢李义山的诗，只喜欢他那句“留残荷听雨……”林黛玉是一个很有文化修养的女孩。她多愁善感，聪慧过人，但又孤傲孤傲，不愿随波逐流，所以才会如此对待李商隐。虽然这是文学作品中的描写，但她所欣赏的诗意境界也出现在拙政园的西园。天籁在中国园林中奏响了或壮丽或欢快或欢快的音乐。

塔英亭:这个亭是一个八角形的格局，从顶部到底部和周围的窗格。它是花园中最精致华丽的建筑之一。在亭阁的泊位住下后，回头看了看塔影阁，感觉很奇妙。狭长的纵向水系打开了关卡，经过一定的距离，入口的深度得到了增强。尖尖的八角亭印入水中，像一座宝塔，端庄宜人。虚实相连的真亭假塔，是西方园林中一道独特的风景。在拙政园中，有两处与宝塔有关的景观。一个是公园外的北寺塔，是借用弘毅亭，另一个是塔影亭，是用水景做成的。中园看到的宝塔是实的，西园看到的宝塔是虚的。无论是远看的真塔，还是近看的假塔，都让人产生丰富的联想，留下深刻的印象。塔影阁的位置不显眼，已经到了花园的尽头。聪明的主人在水源的尽头建了一个小亭子。如果把整个西园比作一段优美的旋律，那么塔影亭就是最后一个音符。突兀的音乐让人感觉突兀，这里的塔影亭构成了一个完整的乐章。更妙的是，这里不仅有亭台楼阁，还有影子，就像歌末的余音，让人回味无穷。

走在拙政园里感觉真的很好，风景很美，无论从哪个角度看都是一幅画。