小学语文问题

《临安府》、《秋夜出栅栏门的感觉》两首诗,取材于北宋被金兵攻陷,中原被占,两朝皇帝(惠宗)和(钦宗)被俘,南宋皇帝在临安建都的历史。第一首的作者描写在杭州的所见所闻,讽刺揭露(南宋的达官贵人都在寻欢作乐,醉生梦死),后两句则体现了诗人对国家和人民的关心。

【创作背景】六十八岁的翁芳去殷珊老家已经四年了。但宁静的乡村生活无法平静老人的心。虽然是初秋,但夏日的暑气依然浓烈,天气的炎热和内心的沸腾让他无法入睡。天亮了,他步出篱门消暑,写了两首诗。我在这里选了其中一个。

【内容分析】诗从开头来,天气严。山川本来是不动的,但是“入”“搓”这两个字的使用,让人觉得黄河和华山不仅雄伟,而且生机勃勃。可是大好河山,陷敌于难,怎能不让人感到无比的愤慨!这两句话博大精深,对仗工整。

“遗民之泪尽于尘埃”中的“尽”字,蕴含着无限辛酸。眼泪流了60多年,怎么会流不完?然而,即使“眼干血尽”,那些牵挂祖国的遗民,依然向往南方;金马队扬起的尘土让他们一直期待着王师的身影。以《陈虎》为背景的“泪尽”,感情越来越痛苦。

在“再向南看王师一年”这句话的结尾,“你”字延长了时间的上限。南宋遗民们一年又一年的期待着,但是任重而道远。他们怎么知道南宋的君主和臣民早就把他们忘了!事实上,诗人通过写北方信徒的苦难来表达他的失望。全诗以“望”字为中心,表现了诗人的希望、失望和感受。这是一个悲壮的声音。诗气势磅礴,严肃,苍凉,悲愤,令人奋起。

【关键词注】①三万里河:指黄河。②五千神山:指华山。黄河和华山都在金人占领区。③陈虎:指入侵中原的金人。④王师:指南宋军队。

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王夫之是明清之际进步的思想家,对诗歌艺术有很多认识。他曾以小尺度绘画为比喻,揭示了绝句和短诗意境深远广阔的特点,很有启发意义。见《姜斋诗话》卷二:

画家说:“手头有万里之势。”“势”字要重点。无论情况如何,万里将近在咫尺,这是前一天广的下一张照片。五言绝句是思考时的第一个意思。只有盛唐时期的人才能得其所好,如:“你家住哪里?在这附近,在钓鱼池旁边?。让我们一起抓住我们的船,让我们看看,我们是否属于同一个城镇..”墨气直射,四表无限,处处无字。

在一平方英尺的框框里,捕捉万里风光,绝不是把山川河流按比例缩小,罗列在纸上。艺术作品塑造了生动的典型形象,能引起丰富的联想。虽然字数不多,但意境无边,相当难算。

但王夫之认为只有盛唐绝句才能以字外奇景为荣,其实未必如此。他引用了崔豪的《长征》,饱含深情,寓意深刻,实际上也是诗境之一,如司空图《诗与言》中的“一言未发,皆是风流”。讲诗歌意境的前辈们,往往向往这种境界。清代王世贞主张“天有数峰,有少许笔墨,意在笔墨之外”(蚕尾续),就是一例。但我们也可以看到另一种灵动之笔,蛟龙跃过尺上,吞万里,正如司空图所说的“真身充盈”、“品壮”、“万物皆在”(《诗大胆》),一般是由于长行或句子,而陆游的《秋夜会破晓出篱》在宋代。这首诗还是绝句,有万里之势在手。比起崔豪的长征,似乎更配得上“墨香四表无限”的崇高评价。

南宋爱国诗人陆游,面对祖国分裂的剧变,立志早日报国,中年加入西南军,壮丽的现实世界和温暖的战场生活,使他的诗歌境界大大拓宽。正如他的《秀子》所回忆的,“中年人开始觉悟少了,渐渐想看壮美了”;《九月一日一夜读诗写歌》记载“诗人忽见三摩地之前,曲家在他眼中是生动的;秘锦用在我,裁之美不在刀尺。”玩吞吐雕虫小技的人自然是鞭长莫及。晚年,他隐居山林,但他的雄心从未减弱。他不时睡着。“老马一骑绝尘,志在千里。”他对中原衰落的无限愤慨,对广大人民命运的无限关切,对南宋误国统治集团的无限痛恨,都在这首七绝诗中倾吐无遗。

“河”指的是黄河,哺育了中华民族的母亲;岳是指东岳的泰山、中岳的嵩山、西岳的华山这些巍峨的山峰。巍峨的群山,连着绿色的幽灵;咆哮着河水,奔向大海。两句话,一横一竖,向我们展示了北方中原半个中国的胜利,分明,突兀,无边。壮丽的山河象征着祖国的可爱和人民的坚韧,给了读者丰富的联想。但这样的山川,这样的人,早已被统治者的贵族蹂躏,接下来的两句话,笔锋一转,突然觉得形势突变,诗意的境界在向更深远的方向发展。“竭泽而渔”这个词已经重复了千百遍,中原人民受到了沉重的压迫,忍受了长时间的折磨,恢复信仰的决心和迫切。他们年复一年地盼望着南宋的北伐,但这个愿望一年又一年地落空了。当然,他们还是很期待的。人民的爱国热情真的像压在地下的跳跃的火焰,随着时间的推移越来越热;而南宋统治集团却活在醉梦里,死在西湖边,留下的是大好河山,民族仇恨,家族恩怨。它已经死了很久了,多么令人遗憾啊!虽然诗中没有明确表达出后一种意思,但强烈的批判精神是可以清晰看到的。

王夫之《姜斋诗话》卷一有云:“以喜景写哀,以悲景悼写乐,其悲与喜倍增。”指出对立场景的辩证交融,可以倍增艺术感染的力量。陆游的诗以赞美山川奇观来烘托神州的哀愁,以抒发普罗大众的情怀来讽刺统治者的麻木不仁。时代和社会的矛盾和冲突不仅全面而深刻地暴露出来,而且高度集中在二十八个字里。理想与现实,爱情与深深的愤怒,相互交织,相互辉映,给人以超越时空范围的启迪,而“百年”与“万里”的界限在哪里?这种瑰丽的境界,在盛唐绝句中并不多见,但在中唐乃至宋代的诗人中却不断被开拓,值得我们格外关注和珍惜。

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