古代书法大师作品欣赏
古代书法大师作品欣赏
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古代书法大师各自用词的特点
1，王羲之
书圣王羲之以其古今书法艺术成为中国书法艺术中最耀眼的明星。他的书法对后世影响很大，历代很多著名书法家几乎都深受其影响。
2.王献之(344-386年)
王献之书法的收藏和鉴定可与王羲之媲美。父子书法各有千秋。Xi展示了他的真实行为，而他致力于草书写作。？两个国王？最具创新性和价值的是其优美典雅的草书。王献之没有因为他的父亲而尴尬，所以他创新，英俊，英勇，并组建了自己的家庭，这使人们刮目相看。不幸的是，上帝嫉妒他的才华，他在42岁时过早地离开了人世。王献之有曹彰的《七月二日帖》，其小楷以《洛神赋十三行》为代表，用笔延伸，结构匀称工整，似大家闺秀，体态妩媚婉约。他的行书是鸭头丸帖。
张旭(675-750？)
张旭的书法是草书中最高的。他自己继承的？两个国王？传统是骄傲的，每个字都有自己的规律。另一方面又模仿张芝草书艺术，创造出一种别致莫测的狂草，震撼世人。辽宁省博物馆有一部草书古诗四首的墨本，据说是张旭的狂草作品。整个笔画饱满，没有细腻滑滑的笔锋。字迹跌宕起伏，动静相间，满纸如云，真的是草书的巅峰。
4.颜真卿(709-785)
颜真卿的楷书，一反初唐的书法风格，将薄硬变为浑厚苍劲，结构宽广，气势恢宏，骨骼刚健，精神凛然。这种风格也体现了盛唐帝国的盛世风范，与他高尚的人格相契合，是书法美与人格美完美结合的典型。他的写作风格被称为。脸？，和刘公权说的？刘燕？，是吗？严顾？名声。其楷书铸造古今，传世墨迹有《祭侄稿》、《刘忠使帖》、《自撰告白帖》等。豪迈豪迈，一幅盛唐画卷。尤其是祭侄文稿，其原始痕迹藏于台湾故宫博物院。他的文笔凝重而严厉，但精神飞扬，笔法浑圆而雄壮，体态充满活力，写得纯粹有神，自然而精彩。颜真卿传世书籍较多，值得收藏者和投资者关注。也许民间会有新的发现，但要仔细鉴别真伪。
5、怀素(公元737-？)
在投资怀素的书法作品时，要知道他的风格并不都是一样的，大致可以分为三种:一是没有完全摆脱前人风格的，如圣母院、食鱼、苦吟、臧真、朱铁等，保留了大量的金发，圣母院诗多为颜真卿风格。二是自己的作品，如《纯经》、《四十二章经》、《自传体笔记》(一本标准的怀素书)。第三，沿袭平和的文笔，比如小草的千字文，与他的狂傲风格大相径庭，彻底改头换面，这也可以说是他的过人之处。还可以参考唐代文献中关于怀素的记载，比如？笔锋之快，如骤雨旋风，飞来飞去，随意变化，法度可得？。怀素的《野草》千变万化，文笔无穷，滔滔而下，不离魏晋法度。如“自叙帖”、“吃鱼帖”、“苦笋帖”。他与张旭比肩？疯狂元素？。他的《圣母院》和《千字草》和谐典雅，还有点章草意味，可以揭示草法变化的源头。
6.苏轼(1037-1101)
鉴别苏轼书法的特点，要把握两点:一是用笔多取侧势，二是结构扁平略胖。这也和他握笔的方式密切相关。苏轼写作是为了什么？侧笔？即毛笔侧躺在虎口之间，类似于现在握笔的姿势，所以它的字向右斜，又扁又胖。代表作品有《黄州寒食诗帖》、《年画展览帖》等。苏轼的词，大部分都相当平实朴实。虽然左低右高的特点来自李北海，但汪洋的磅礴之气是他的个人特色，就像他的渊博学识一样。神龙变化莫测，他偶尔曝光的黄州寒食诗帖惊天动地。书法笔墨色彩也随着诗的语境变化而变化，跌宕起伏，气势非凡，一气呵成。心和手都很顺畅？，近乎完美的境界。黄庭坚把苏轼的书法分为早、中、晚三个时期:早年妩媚，中年苍劲，晚年沉郁。代表作有《天上乌云》、《洞庭春色诗》、《中山松劳诗》、《春帖诗》、《酒恋诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉亭记》等。
7.黄庭坚(1045-1105)
字鲁直，路飞越诺。谷，伏翁，闻名于世？黄色山谷？。黄庭坚书法最大的特点是什么？押韵？，神态严肃，文笔闲雅，如清风明月，韵高。苏舒依旧有趣，黄舒依旧妩媚；黄皮书有纵向趋势。他和苏轼一起把宋代书法的人文精神推向了顶峰。他的行书，如阁和苏轼的寒食诗、跋，都是用钢笔写的，正如明代冯班的《平淡诗话杂记》所描述的那样。笔从画起，回到左腕，实实在在的画到了右宅，却又跳跃起来，就像一朵云遇到风又回去了。？他想从右向左开始，从画中的藏锋到左笔，然后平铺直叙。没什么不对？，写着意图改变；回到笔前隐藏聪明。善于藏锋，注意挫折，用？画竹为书？给人？平静而快乐？这种感觉。其结构受刘公权楷书启发，中宫收紧，由中心向外辐射，横向伸展，如划桨撑船，气魄和气势都很大。他的个性非常明显，所以学习他的书法，要注意用笔画画？平静而快乐？和结构的灵活性。黄庭坚书法博采众才，中宫紧凑外围宽阔，用笔左右挥洒，像一对桨。代表作品有《李白怀古诗》、《全席诗》、《松风阁诗》、《花芭蕉人诗》等。花香蕉人的诗帖苍劲有力，拙而不巧，笔骨肥硕，笔肉单薄。变态，精力旺盛？。其魅力不亚于楷书。黄庭坚的草书，深得张旭、怀素草书的神韵，自成风格。用笔紧而陡，细而强，浑厚多变。
米菲(1051-1107)
米菲的书法是遗传的吗？两个国王？书法传统一直很辛苦，也是可以学习的。真迹、草书、隶书、篆书、书法都可以写，尤其是草书。他自称？刷字？意思是他用笔敏捷，精力充沛，自得其乐，竭尽全力去追求？刷？魅力、神韵、力量、对自然的追求。他的书法作品，从诗歌到简牍和碑文，都充满了激情，充满了活力和清新的特点，以及一把利剑的气势。米菲的功力最深。他从唐代一直追溯到魏晋，直至战国，形成了他独特的妙妙生动的笔法，充分展示了他写作时的气质和情怀。米菲用笔画竹子，开心？八面出？正面隐藏，长度粗，姿态万千。结也是倾斜变化很大，而且主要在侧面，呈现出一种动感的美感。米芾的代表作有《草书论》、《苕溪诗集》、《舒苏帖》、《珊瑚帖》、《钟祈岳寿诗》、《洪宪诗帖》等。
9.蔡翔(1012-1067)
世人评价蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。跟苏轼，黄庭坚，米芾，* * *说？宋四家？。蔡襄为人正直，学识渊博。他的笔迹？忍耐力高而古，既有气度又有道德？。颜真卿的《自白书跋》是所作，并经书校订，可作为范本。蔡襄书法受颜、刘二王影响较大，著有《万安桥记》、《侍郎帖》、《思诗》、《春帖》等。
赵霁10(1082-1135)
北宋末年的宋徽宗皇帝赵霁，政治昏庸，为道教所惑，但书法艺术高超。他的书，字迹清晰，点画清瘦，仙风道骨，飘飘欲仙，真的脱离实际。这种书风的形成，不仅仅是因为他的书法功底，更是因为他对道教的精神向往。早年师从薛基、黄庭坚，加入褚遂良诸派，书法颇薄，美而全面，自成一家(薛基、雪瑶)。其特点是细而直，以钩横笔，以点竖笔，留如匕首，握如刀，竖钩细长；有的脸子像游丝，接近书法。宋徽宗崇拜艺术，是历史上最著名的帝王画家和书法家。薄金书？、跌宕起伏、飘逸灵动、别具一格，代表作品有《瘦金千言》、《草书千言》、《草书迷》等。
赵萌11？\(1254-1322)
赵萌？\敬王羲之，不改姿态。他的作品细腻苍劲，一以贯之，没有缩水的迹象。他的书法和绘画都很好，而他的书法都很好，尤其是楷书和曹彰。代表作有《丹巴碑》、《七绝诗》、《兰亭后记十三首》。
赵萌书法作品
文徵明12(1470？1559)
文徵明的书法各方面都很优秀，尤其是他的行书和楷书，在当时享誉海内外，又因为年事已高(近90岁)，学生众多，对后世影响很大。文徵明的小楷尤为精细工整，主要出自钟繇、王羲之、王献之、余士南、褚遂良、欧阳询。他们法度严整，文笔典雅，格调高雅，尤其是80岁以后的小楷。他的行书主要借鉴了王羲之的《圣教序》，浑厚流畅。晚年学黄庭坚的大字，风格变得苍劲飘逸。传世墨迹很多，有《赤壁赋前后》、《顾春藏画轴》、《离骚经典九首》。行书包括早期的南窗、中五首、后期的西苑诗。文徵明的所有作品都写得工整，即使在他将近90岁的时候，这在中国书法家中也是极为罕见的。这是评价他作品的一个重要特征。
13，董其昌(1555-1636)
书法到董其昌，可以说是古法的杰作。六具尸体？然后呢。八法？当时他手下一切都好？在国外有名，个头矮，在民间流传，努力买宝。？(《明史？文远传记)。当时的文人都学董其昌的美与柔，清初笼罩在董其昌身上。董其昌的书法在草书方面造诣最高，笔法精准，总能保持正面。他的作品中很少有停滞不前、萎靡不振的笔；用墨也很有讲究，干湿两用，妙不可言；风格古朴自然，古朴祥和，或者和他的气质有关，容易懂禅。他的很多作品字里行间都有草，有的有颜真卿的率真，有米菲的架势，而杨凝式的闲适，舒朗的布局，有一种赵孟頫般的神韵，灵动，自足。董其昌从唐代移至金代，用笔灵动传神。代表作有《舒苏铁》、《冰尘画册》、《答客问》、《谷林卷》等。
14，朱云明(1460-1526)
他的书法鉴定要点是:结构大小交替，合体细长，胶带引导，疏密有致。纵观全卷，精神如行云流水，自然飞扬，行、坐、卧，姿态朴实。最喜欢的作品有《太湖诗话》、《风雅》、《赤壁赋》，流畅、自由、奔放。明山藏曰:？允许舒鸣出入晋魏，你就晚寡了！彼得。这是什么？什么？卤素时间？哎？倾向于吃纯磷锅？爬侄子？哎？好玩？小u？在赵粉洗个澡怎么样？熊？t擦牙垢？哎？你在说什么？发生了什么事?/P & gt；
15，徐伟
收藏和投资徐渭的书法值得注意。他的书法以方圆为主，轻而重，笔墨纵横。看似狂放不羁，实则暗含秩序，为后世书法家所沿袭。代表作品有草书七言律诗、草书诗集等。提到许巍，人们很容易把他的艺术风格和他威严粗犷的衣着联系起来。但是，他的杂文主张？古而迷人，密而散？。恣意和妩媚可以说是徐渭风格的独特组合。
16，王铎(1592？1652)
王铎被称为觉斯、乔松和赤岸。他是书法史上的创新人物，但也很有继承传统的能力。有专家说:？看惯了文徵明乃至董其昌睿智沉静的成人技巧的人，看到王铎的作品，仿佛在享受甜美的轻音乐。？戴在王铎草书诗中说:？张远(米菲饰)热衷于教学，而觉斯则滔滔不绝地谈论形势。而魏晋的风马扫地，无比欢乐，无比果敢，是赵、董所不及的。
朱耷17(1626-1705)
原名童，又名，号八大山人、雪歌、歌山等。最好对他的画有所了解才能鉴定他的书法，因为他的书法和他的画风很像，极其简洁。晚年喜欢用秃笔，犀利的笔法变成圆润简约的风格。起初，八大山人深受欧阳询的影响。后来他们学董其昌的草书，再转向黄庭坚的夸张开放。他们多方探索，进而追求魏晋人书法的气质。最后，他们加入到篆书的笔法中，形成了自己独特的风格:中心浑圆，婉约多变，浑厚浑厚，充满了晋人的气质。他书法的成就主要是笔法的变化。
金农18(1687-1764)
原名司农，字寿门，号东信。居扬州八怪之首。诗书画石都可以。鉴定他书法的要点是:他早期的隶书是什么？坚持汉人的绳子？没错，风格简约凝练，但50岁成名后，是有意为之？低俗？，树立了一种横画粗，直画细，左手用笔犀利的前人未曾踩过的风格。这种一脸严厉的字体，似乎是他内心的直接告白，天真中带着孤独和严厉。他的代表作《舒淇条幅》是金农的书法杰作，融合了郭珊碑和天发神碑。它创作了一部质量简单，楷书含义混杂，个性强烈的作品，自称是？漆书？。他写的？漆书？重墨，横粗竖细，直笔多，弯笔少，类似于画家用平笔刷的笔画。
19，邓(1743-1805)
邓，安徽休宁人，本名严，字，名顽伯，宛白山人，因避清仁宗之名而用字行。当时人们对邓的书法评价很高，称之为？四体皆好，全国第一？他的书法最为杰出，篆书的成就在于小篆。以司、冰为师，他的小篆篇幅稍长，但他创造性地结合了隶书的笔法，大胆地用长锋、柔发来抬高起伏，极大地丰富了篆书的使用，尤其是晚年。线条浑圆浑厚，雄浑无垠，开创了清代篆书的典型，为篆书艺术的发展做出了不朽的贡献，其隶书更是得益于汉碑的长期浸淫。它可以用篆书的意思写隶书，加上魏碑的实力，其风格自然独树一帜。楷书并非始于唐凯，而是追根溯源，直接采用魏碑，使用方笔。笔画使其传达了李之意，结构不以横轻竖重、左低右高的方法求义，古朴古朴，与时代风俗格格不入，表现了勇于探索的精神。他的代表作《篆书唐诗对联》现藏于北京故宫博物院。这支笔很灵活。李二？篆书和篆书有明显的区别，不再是那种粗细均匀，结构工整的那种？铁线封？、?玉玺？，结构疏朗，刚而不火，静而不板，笔力刚劲，具有阳刚之美，是邓不可多得的杰作。
20.翁苏铜(1830？1904)
字淑萍，号松蝉，号。晚上平安躺着。翁以诗、书、画为业，以书法著称。著有《瓶中诗稿》等。翁同龢擅长写楷书、行书、隶书。他从颜体入手，溯及苏轼、米芾，又借鉴了清代翁方纲、钱南元等名家的成就。他的书诚实而广博。当年杨守敬《学书贵言》对其书法的评价为:宋禅学颜平元，是最老的。同治、光绪天下第一，询之不假。？评价高说明。晚年更是沉湎于汉魏，偶尔得八分，对自己的才华并不在意。