福建高考中国古诗

1，罗

给某人一技之长在沂水

在这个地方荆轲告别了燕太子丹，壮士悲歌壮戚，怒发冲冠。当时的人都不在，今天的水依然是冰冷的。

——崇敬荆轲古今交融，无视枝藤，直奔历史事件，是一种激荡。最后两句话，风景中含情怀，风景带来对比。荆轲精神千年犹存，诗人对现实环境的深情。没有离别的场景，也不知道送给谁。只是一部抒发情怀，吟咏志向的作品，开风气之先。

2。，王波

告别薛华

送去很多不同的路，不能一个人计较。在千里失意的途中，孤独的寒冷会摧残生命，但百年的身体。

思绪飘忽，人生苦短。是走是留，都会是梦里的另一个人。

——贫穷孤独是生动的一笔。千里之外，只以一颗失意的心为伴。第三种同情是用来安慰对方，也是用来自慰的。双方都会出现在对方的梦里，说明他们对朋友的真挚和思乡之情，不注重离别之情，而写人生经历和政治挫折的悲情，未能摆脱个人的悲伤。

派杜少甫为四川都督。

隔着三秦之墙，隔着一层雾，隔着一条河。我们悲伤地告别，我们两个官员走向相反的方向。

毕竟，世界只是一个小小的地方。你为什么要在岔路口徘徊，孩子* * *拿着毛巾。

——杜少甫上任时，他们都是客人。不要悲伤，洗去离别的伤感酸楚状态，意境开阔，色调明快。

江亭月夜的两次告别(下)

青绿台阶上缭绕着纠结的烟雾，高高的月亮照在江亭南门。亭子的门关上了，寂静无声；今夜，大江和群山如此凄凉。

——写于一位生活在巴蜀与四川之间的客人，通过对景物的描写，间接表达了送走一位朋友后，环顾亭阁，仰望明月，远眺山川。放眼望去，荒凉和孤独的感觉自然浮现在纸上，夜很深，很冷。将感情融入场景。冷，有了这个词，境界就全出来了——王国维L*

3.宋·文志

告别杜·

身体多病，交流少，哀叹你是万里长途跋涉的流放者。我不能去河桥送别去看，河边的树依偎着离别的情怀。

失去你的官职只是因为你去过孙楚河、汨罗江向船上致敬。可惜，你就像那把龙泉宝剑，无人遗弃在江西凤城。

——杜被降职了。真挚真挚，朴实自然，“哦”的知道对方已经离开而失望，为故人降级而痛心，为仕途无常而感叹。河边的垂柳依依不舍，虽然《储蓄》的作者还没有到他的心里。后四句接连用典，感叹朋友没才华。音韵和谐，对仗对称，古朴自然，尚未雕琢。

4.陈子昂}

送大卫去参军

匈奴人还活着，姜维重新加入了军队。别别三河，追六郡。

雁山过北，孤塞遇云。不要让去顶，而是留在韩就成功了。

——从不落后于悲怆悲怆的格局，他从大处表达了作者宽厚的志向，典故运用灵活，充满了奋发向上的精神，感情豪放激昂，语气慷慨悲壮。

春夜告别朋友

明烛吐烟，高擎金杯迎宴景。告别厅在厅里回忆朋友的情谊，绕过水后的山，漫漫征途。

盛宴一直持续到月亮隐没在高高的树上，银河在黎明时分消失。悠悠洛阳路，今年会是哪一年？

——开头，送别宴即将结束，直接进入感情的高潮，真挚的感情，缠绵的离别之情写在两联，迟到的离别到来在三联。“他”之后，便是艰难，淡淡的忧伤，没有叹息，沉默中的深情，不温不火的从容，气象飘逸，有许多深情。

5.张说

送梁出洞庭山

巴陵一望洞秋，孤峰水涨日升。听说神仙不能相会，心与湖水缠绵。

——标志着四大奇观进入盛唐。“盛唐诗人只对其感兴趣，羚羊无迹可寻，故其美辉煌玲珑，如空中之声，相中之色，水中之月，镜中之象。”——沧浪诗。作者住在越州，梁志伟通过越州入朝，送别福建。扬帆远航，伤感而不抒情，却写出了一幅朴素的秋景。孤独——从山峰到人，神话传说让君山空灵飘渺——一种迷茫感。三句话写神仙不能见，朋友不能见，朝廷不能见。结尾意味深长。全身散，风自然，只是在兴趣上。

7.孟浩然

告别王伟

我缓慢而不情愿地等待着，日复一日，直到现在我必须离开。老朋友，如果路边的花不意味着再见，它们会多么甜蜜。

王国的领主对我们很苛刻，事务的人不是我们的同类。你应该只是寂寞，我会关上我旧花园的大门。

——怨念中有辛酸，感情真挚动人。既没有精美的图片，也没有华丽的文字。句子平铺直叙，对仗极其自然。文字浅显深刻，回味无穷。

8.李伟

永别了，魏湾。

闻着游子的味道歌唱，昨夜霜初渡河。大雁的啼哭使我悲伤的心悲伤，云山对是一个客人。

在门城这里，天会泛起寒意，皇家花园站的声音越来越大。资本能满足你多久，空虚的日子很容易改变。

——拟人化霜，写深秋的萧瑟天气。寒气不可见，树色可见。提醒，生动的感觉，叙事风景和抒情交织在一起。

9.王长龄

在芙蓉客栈与新建分手。

蒙蒙烟雨，一夜之间笼罩了吴的天；清晨送你，寂寞到楚山悲伤无限！朋友们，如果洛阳的朋友请我来；就说我还是冰心Okho，坚持信仰！

——第一句写在萧瑟的秋天，也渲染了离别的萧瑟气氛。那份寒意，不仅仅是在河面的风雨中，更是在人们的心里。第二句的意境是开阔的，孤独的——烘托意境，即情景交融，情景中蕴含着情感，让人联想到诗人孤独而高傲，纯洁而干净的形象。寓意，寓意，回味无穷。

告别

请和你的马喝一杯酒，问你的朋友你要去哪里？你说因为生活不骄傲，回去住终南山。但是到了莫府，云就跑出来了。

——送朋友归隐看似平淡，细读之下却是浅显深情，意味无穷。

在山里告别

在深山送走朋友，夕阳西下柴门半隐。明年春草长绿，朋友，你还会回来吗？

——不写饯行，独特，不同于他的诗。告别后的落寞、失望、悲伤的感觉，往往在告别后一天的夕阳里更浓更浓，只是用盖柴飞来表达。从生活中拾起看似普通的素材，用简单自然的语言表现出深刻真挚的感情，往往令人神往。

送袁二十一个Xi

渭城晴尘，客舍青柳色。我劝你一杯酒，没有理由不出阳关。

——一个朋友奉命去安溪，在渭城送别。前两段表示时间、地点、环境、气氛，景色清新明亮。这是一次深情的离别，但并不迷人。相反，它很轻，充满了情调。三四句是内涵丰富的瞬间。

11，李白

“听说王昌龄左移，龙标遥寄。”

在容易的容易的秋天之后，布谷鸟钟，我听见你经过五条溪流。我心有戚戚，明月有戚戚，我会一直跟着你，直到夜郎溪。

——第一句描写的是景色和季节，杨的规则暗示了秋天的感觉。第二句写五溪无悲，悲之意不言而喻。过了五溪关，可见搬迁路途遥远，道路艰难。后两句抒情，人与人两地难相见，故曰千里行，故曰月与风之忧。这两句话有三层意思。一种是内心充满了忧虑，没有人能理解，只好依靠明月。另一个是两地只有自己和朋友能看到明月。第三是只有依靠她，我才能排遣我的烦恼。通过想象把无情的月亮变成知音，把自己的感情赋予客观事物使之也有感情，即人格化，这是形象思维的一大特点和优点。当诗人想要表达强烈或深刻的感情时，他们经常使用这种技巧来达到预期的效果。

给王伦的礼物

李白坐在船上刚要离开，忽然听到岸边传来送别的歌声。即使桃花潭很深，也没有王伦送走我的爱那么深。

——前两句是记叙文，后两句是抒情，通过对比事物，生动地表达出真挚纯洁的亲情。空而叹，自然而真。

黄鹤楼去扬州途中与孟浩然的告别

故人频频向我招手，告别黄鹤楼，在这柳絮缭绕、鸟语花香的美丽春天去扬州旅游。朋友的帆影渐渐远去，消失在蓝天的尽头，只看到长江的第一线，奔向远方的地平线。

——它既不同于《送入蜀传》中少年的强烈离别，也不同于《成卫曲》中的深情体贴。这是一场诗意的离别，所以是两位浪漫别致的诗人的离别，也关系到一个盛世，一个盛世，一个盛世的地域。在幸福的分手中，还有诗人李白的向往。三月前加了烟火，使送别环境中的诗气氛特别浓郁，意境优美，文字优美。最后两句看似描述风景却蕴含了一个诗意的细节，朋友们在远方依然观看。

在荆门渡口送别朋友。

从荆门渡口远航，很快你就要和南方人在一起了。山脉的尽头和平原的起点，河流蜿蜒穿过荒野。

月亮像镜子一样被举起，云升遇见了娄海。水给你带来了家的感觉，让你的船行驶三百英里。

——第一联讲述去向，第二联通俗易懂，语言恰当。这个场景包含了诗人欢快的心情和青春的活力。项链对联写了一个远景和一个近景。尾联连着老乡却没放过他们。而是说家乡的水一路依依不舍的送来，带着浓浓的亲情，表达了她的乡愁。词语有着无穷的含义，崇高的意境，雄浑的风格，奇幻的意象，瑰丽的想象。

12，高士

别东大

像一只鸟，六还是振翅，自怨自艾，离开北京十几年。大丈夫穷，谁愿意，今天见面可以不付酒钱。

——慷慨悲歌是一首发自内心的诗，用真挚的友情和坚定的信念涂上了豪迈而浓烈的色彩。前两句直接写日落场景，用的是纯线描。

13，刘长青

把灵魂送给主人

蓝色的chikurinji，接近深夜的遥远的钟声。李和带着夕阳，青山独自归家。

——抒情的场景，精巧的构思，简洁的语言，简单而优美。前两段表示时间，后两句写返回的场景。有一种淡淡的意境，精致如画。钟声触动心灵，影子的回归唤起意义的回归。诗人的形象隐于诗外，流露出寄托诗人闲适失意的情怀，构成闲适淡然的意境。

论目送王南归。

郦君富烟水，我依旧摇手呜咽。因为飞翔的鸟消失在太空中，越过一座荒凉的青山。

但现在，长河、远航的孤帆、五湖，在夕阳下闪烁着春天的光芒。沿着一个长满浮萍的小岛，会有交流的宁静。

——借助眼前的景物，远眺沉思，抒发离别之情，手法新颖，不落俗套。朋友在远方，频频挥手，道别，没有直接表达自己的想法。他们通过把别处的长江两岸的风景送进诗歌，用一句希望的话把他们的眼睛和他们的感情融为一体，让烟、山、鸟来衬托他们忧郁的情怀。空灵的文字既指出了朋友的遥远，也写出了诗人此时空虚寂寞的心情。写一首诗，人们会和朋友一起远走高飞，直到到达目的地。终于回到了现场，久久不忍回家，心中充满了无限的悲伤。场景交融，首尾对应。

又送裴阆中送行，贬冀州

猿啼江尾，人自伤，更远，青山万里独。

——第一句话中的气氛、声音、情境、时间、地点，引人入胜。两句两个自我，用流水的无情，衬托出人们的悲伤，三四句同病相怜写下告别。整个故事基本上是围绕陈奇展开的，紧紧围绕着河边，将写景与抒情结合起来。

岑参14

派李代表去中国西部的

六月的火焰山更热，红道口怕行人。知道你常度越祁连城，哪里会怕见到轮台月。

请下马，进入鲁在酒楼，送你到一万里之外的西方。名声只来自马。真是个英雄。

——我不写告别歌舞宴，也不写依依不舍之情。我只是作为知己说话和行动，我的激情在字里行间荡漾。开场营造了一个特殊的背景，烘托出李副大使毅然前行的精神，隐含着告别的意味。三四句话清晰地描述了朋友的经历，鼓励他们奋进，五六句话化忧郁为豪迈，最后一句话直截了当，振振有词。它集叙事、抒情、议论于一炉，突破了一般送别诗的模式。语言口语化，亲切洒脱，音调悠扬优美，豪放活泼，节奏自由活泼，节奏跌宕起伏。

武威派法官刘西征。

五月的火山行人稀少，看着你的马死得像只鸟。所有胡俊英都在金星的西边，一声号角将震撼小虎田。

——第一句似乎是即兴之言，指明季节和方向，写此行的艰难，第二句写李法官非凡的勇气。马快，原广，技浑厚。最后一句话有旋转世界的崇高志向，不仅是天赋的，也是象征性的，使诗脱离了一般个人友谊的范畴，升华到更高的层次。这首诗只是对这里那里的场景进行了夸张和想象，叙述自然更贴切，可以加强朋友之间的友谊。送别和祝贺的意义也是溢于言表，可以说是送别诗中的绝无仅有。

15，贾志

巴陵之夜永别了混蛋

在一个柳絮飞舞的季节，我告诉我的故乡洛阳，在千里之外，在梅花开放的冬天来到湖南。人世沧桑，跌宕起伏，如浮云，是稍纵即逝的浮云；然而，离别的离别，却像长河一样，绵绵细雨。

——这是一首独特的送别诗。诗人最早是在离开洛阳的时候写的，带着被贬的失望离开了家乡，用物候的变化来表达时间的变化。赢得了摘欧盟的魅力。前两句洒脱飞扬，情景交融，既点出季节地点，又渲染气氛，给人一种人生漂泊无常的感觉。三句话意味深长，世事如云，离开爱情如流水更难。结尾一句空洞的话，表达了一种无奈又舍不得的亲情。唐诗里，有很多舍不得离开的人，每一个都很精彩。这首诗更是令人唏嘘，阴郁苍凉。

16，司空舒

在云阳客栈告别沈晗。

自从故人在江海，多少年隔了水。蓦然相见，却疑是梦，悲叹问对方年龄。

我们的独灯闪耀，穿过又冷又湿，湿湿的竹子和黑沉沉的飘烟。但忘了明日将来的悲伤，留杯珍重传。

——这首诗从最后的离别开始，然后写到这次相遇，再写一段叙事和告别，描写曲折，饱含深情。最后一次告别后再相见，不容易。这里的相思，不言自明，正因如此，相逢如梦，加深了离别和伤感的感情。前两副对联构成因果关系，翻疑解梦，久别重逢时悲喜交集的表情都在其中。每一年不仅仅是叹息和衰老，还会用实证在半夜写一篇长谈，但要讲的话太多了，所以诗人回避现实，只用场景渲染背景。它不仅描述了真实的场景，也描述了人们的心情。句子表面上写的是劝酒，实际上写的永远是伤人。纵观全诗，中间四句极有技巧，悲凉一发不可收拾，但最后两句却能轻轻合上，稍加冲淡，可见诗人能挥洒自如，具有重擦轻拉的笔力。

魏延17

丹阳派魏去参军

在丹江口的外城边，我今天不出海，但我知道两地的悲哀。我还站在长江的南边，看着江北，乌鸦已经归巢去看流水了。

——写送行和送别后的场景。前两句是送别，交代时间地点，一语双关的悲伤词，后两句是思念别人，三句不着痕迹的表达了前一句的抽象悲伤。晚上写的时间长了，渴望的神色就出来了，自然就引出了最后一句。这句话是期待的一幕。通过环境氛围的渲染，表达作者的长情，西方寒鸦黄昏尽，江面无羁。这一切给人一种孤独空虚的感觉，其中蕴含着无限的亲情。这首小诗妙语连珠，情景交融真实自然，感情融入景物，字字隽永。

18，魏

在黄昏的雨中告别李洲。

一直到楚都在下雨吗？，建业暮钟。雨的大雨滂沱，天不对地，鸟慢飞。

长江流入长江的远方，树上满是雨水。永别了我的老朋友，我爱无限，泪如雨下在河上。

——虽是送别诗，重在写风景。从雨停到傍晚结束，我偷偷写了一篇告别，画了一个压抑的场景，为后面的文章做铺垫。中间的四句构成了百万幅诗情画意，动中有静，静中有动，深中有远，染上了一种迷蒙朦胧的色彩，都染上了离别的情怀，形成了一种强烈的压抑气氛，诗人情不自禁。结尾直接表达自己的心意。

19，陆伦

发给李端

家乡到处是枯草，朋友真的不难过。黄昏下雨时，你必须穿过寒冷的云层。

当我年轻的时候，我父亲和我出国旅行，许多艰难困苦我都来不及与你相遇。回头看你去的方向掩面而泣，战争年代再见，不知何时。

——一句伤感的话贯穿全篇，第一副对联写的是告别环境，大大加重了离别的情绪。第二句虽直且刻，但由于继承了前一句，没有沉闷之感，为全诗定下了深沉感伤的基调。对联写的是送别的场景，但还是和伤心二字紧密相连，融入了浓浓的离别之情。冷云给人一种沉重冰冷的感觉，烘托出一种伤感的情绪。三连回忆往事，感叹人生经历依然悲伤，感情压抑，将告别、感世、感悲融为一体，形成了全诗发展的高潮。四重奏还是回到“伤心”二字，扭过头掩面而泣。最后一句写的是感情余波。

21，权德宇

告别那些在山脊上久别的人

十年过去了，我们在这里相遇。马头去哪了？夕阳是万峰。

——用平实的语言写下久别的告别。全篇轻写，不加雕琢，平淡中蕴含着深沉永恒的情意，朴素中自有自然的韵味。前两句告别十年，引出沧桑的感觉，平淡的叙述没有特别的感情。这首诗描写的不是久别重逢的感觉，而是再次离别的感觉。三四句是深山里夕阳下悄然离去的小品，意境深远。千峰无声夕阳下，境界静谧略显苍凉，有一种悲凉之感。前路漫漫，环顾群山，蓦然相见，让人想到人生的别离，不总是那么偶然，匆匆，难料。

22.薛涛

为朋友送行

水乡夜霜，月色寒，山色灰。谁说从今天起一千英里，只要一个梦。

——短程，寓意无限，曲折无数。前两句写的是别浦的晚景，秋天的时候特别尴尬。眼前的景色令人肃然起敬，冷冷清清。在这里，我用剑甲的诗，表达了一种朋友远在天边，而我却不去想的感觉，让这首诗有了深深的含蕴。三句看似释然的语气，与前两句隐含的伤害构成了一条曲折的路径，表现了相思在发现亲情中的执着。最后一句的梦境难得，第一句的曲折将尴尬推向高潮。这种诗化运用了前人的一些著名成语，阅读经验丰富，诗词层层推进，不断深化，不断深化。它具有潜移默化的特点，空与质、实相对，但与充实并不矛盾，耐人寻味。

25.柳宗元

永别了梦想

20年来一切都是一样的，现在道路从西向东分叉。如果皇上答应还田，六岁就做邻居。

——这首诗是为告别监狱而写的，感情深刻，无哀怨之词，但表面平静中却有深深的愤怒和无限的感慨。第一个故事讲述了他们的为官经历和人生沧桑。现在他们同病相怜，感觉很难再见面了。相反，他们以安慰的语气会见他们的朋友。最后两句看似平淡却自然流露着讥讽和无奈。这首诗通过直抒胸臆构成了真挚感人的意境，在朴实无华的艺术形式中蕴含着复杂的情感和深厚的感情。不说自己难过，就忍不住要表达自己的愤怒和愤怒。语言看似直白深刻，感情看似平淡呆滞。

不要做我的弟弟，宗彝

人事归去，残魂顾瑛倍伤神；柳江两岸双泪，弟啼咿。奸诈之党，为党不出京师而去，居外六千余里；投下百越的苍凉，面容憔悴，余生清贫。

桂岭疟林起，黑云挂白行；欢迎来到洞庭春色，水天一色美好未来。方唯依梦，相思愿眠枕；神游在昏黄的灯光下，云朵云朵仿佛都是真的。

——全诗苍茫苍劲，浑厚宽广，感情深厚，感情强烈，表达了诗人对政治上受挫的悲愤之情。第一联的开头镌刻着离别之情，三联联既是情景语言，也是感悟语言，用对比的方式渲染和对比彼此的处境。末了，连说自己情况不好，弟弟在远方。以后只能送他一个相思梦。“烟”字真的描述了相思的如梦似幻的状态，很真挚，很感人。对联体现了诗人长期的愤懑和悲伤。《苍话》中说，唐人的好诗，多为防御、流放、游历、别离之作，往往能打动人心，激发人的愿望。

26.元稹

奖励乐天

不要派玲珑来唱我的诗。我的诗大部分是其他先生写的诗。到了明朝，再次告别江头，又到了月亮退潮的时候。V0W

——第一句提到唱诗，把读者引入远离盛宴的环境。第一句要驳回，第二句要说明。在酒席上唱送别歌，已经是雪上加霜了，更何况是给自己和朋友的送别之作，难免让人回忆起来更加心酸。三句是从现在到明朝写的，字里行间装了很多字，其他的字贯穿全诗，转向自然。四句是对不同场景的想象，细致的想象，诗中充满了对场景的感受，回味无穷。说到分手和分手的时间，这首诗结尾。全诗只是口语词和眼睛前景。可以说无奇不有，美不胜收，但读完之后却回味无穷，给人留下了深刻的印象。

27.韩聪

春末告别的眼泪

花飞花落，枝繁叶茂，友人出京城，云中暮光亭与帝国繁华，古今情缘尽在其中。远游之人，不可不听宫中流水，时之声也。

——永远说再见，说再见，不恨，而这首诗别出心裁，改写古今情怀，标新立异，别出心裁。第一句用“暗疏”二字作为暗渡的颜色，含蓄地衬托出离京旅客的沮丧，使气氛阴郁。第二句翻译成文字，想到杜丽的深情，用京城的繁华衬托别离的伤感，——别离的感慨，忧国忧民的感慨，壮志未酬的感慨，道出了历代的风风雨雨，情深意长，一时的交集。三四句抒情的话，行人指的是远行的人。古往今来，多少有才之士、有志之士、有为之士跨过了这水，带走了他们的大好年华和唐五代的国运。这首诗含蓄、凝重、深刻、富有诗意，韵味悠长。

28.徐魂

谢挺的告别

唱完了送别的歌，你解开了远方的另一只小船，两岸都是青山，山上都是红叶，水啊，匆匆向东流。当暮色降临的时候，我醒来，只知道人都走了，这个时候，天空又下起了雨，只有我一个人离开了西厢房。

——这是送别朋友后写的诗。第一句说的是一个朋友被船运送，这是一种仓促无奈的气氛。写两句朋友走后江面上的风景，用欢乐的场景写悲伤的心情，急迫的文字透露出诗人为什么水太急的心理状态。三四句话，暮色苍茫，风雨飘渺，凄凄惨惨戚戚，心情也是空寂寂寞。四句话更含蓄，更有感染力。

29.杜牧

宣州派判官裴坦到周树，当牧羊人想去做官回京。

暖泥融雪半去，行人狂傲。九华山路云哲寺青弋江村刘福桥。

你的意图和你自己一样崇高，我的心在颤抖。来了一起不去，所以每年春天国家都是寂寞的。

——风景很成功。第一副对联色彩鲜明，笔法简单，说明时间、环境、渲染气氛。三四句话展现两个美丽的景点，充满地方和季节特色，对远行的朋友表示关心和告别。语言精炼优美，充满魅力。三联描写了旅行者和寄信人的不同心情。旅者乐观开朗，寄者空无一失。最后两句，一个人回北京更孤独。诗前半部分的景色和后半部分的情况形成鲜明对比，运用了对比。

30.温庭筠

派人去东方的家

黄叶，你坚持要放弃这个你曾经生活过的地方。飒飒秋风送你到汉阳渡口，第一轮旭日在瀛山与你相会。

几个江东的亲朋好友都在等你的船从天边归来。我一遍又一遍地问你，我们什么时候再见面，喝酒来安慰你的脸。

——第一句写丧，第二句却出人意料，志存高远，气象非凡。楹联互文，表现了苍茫苍劲的境界，为朋友做好事。项链有两层诗意，一层是看着朋友消失，一层是思念亲人朋友，既写自己对未来的担忧，也写自己的留恋。这首诗落在秋天没有悲伤，送别没有伤害，无论怎么送，怎么做，都不会引起更深的悲伤。

31，李商隐

杜工部在蜀中落叶。

人生哪里离不开？在战争年代，短暂的分离也让人们依依惜别。雪岭未归外使，松州犹胜殿前军。

座上酒醉客醒客，江面清雨。本来老板就无所事事，在这成都，酒还可以用来消磨晚年，何况像卓文君这样的美女当了鲁酒。

——第一联点明了出发，反问句铿锵有力，感叹之外还有安慰。对联千里长，气象广。它把边区隐藏的危机写得非常凝练，充满了对国家大事的忧虑。项链对联由远及近书写，尾部并字。典故深沉婉约，表面是褒实则讽刺。这首诗采用直接赋事于人的方法，抒情与叙事相结合，气势磅礴，情感魅力深刻，笔法雄浑，风格刚健。

32.李品

在湖口送别朋友

中流欲看湘烟暮，岸边芦苇与楚天相会不休。去雁奔云，梦飞雪，独留人在洞庭船上。

暴风天天围着山转，星星和汉人挂在水上。零碎的梅花过了残蜡，园子就回家过年了。

——诗中大部分描写景物，将别离之情融入景物之中，把所见结对写出，前三句宽广气象苍劲，第四期为题，使景物语言成为情感语言，达到情景交融的境界。三网融合，灵感来自洞庭湖，透露着一路对朋友的辛苦关怀。最后一副对联写了诗人的自伤，也表现了思念朋友的心情。这首诗的作者把远离人群的孤舟放在中心，围绕这个中心一层一层地设置场景，从远离人群的孤舟中撩拨出感情，把这许多场景有机地联系起来。

33.崔伟

三月黑暗的一天送别福建

无巡野行动，送君送春。明年春天来的时候，不要陌生。

——全诗总与告别春天有关。第一句描写了野外行动的场景，第二句把告别和伤春结合起来，表现出失望的双重感受，大大加强了这种离别。接下来，把不情愿的感觉变成美好的希望。在这里，不是写告别，而是写劝诫，表现了友谊的真诚。

34.韦庄】

派一个日本和尚拜龙回国

扶桑已在萧索，家在扶桑东。谁将和老师一起去？一船明月，一船清风。

——全诗只写在归途上，体现了对外国友人的关怀和告别。前两句用两明一暗的东方文字，隐藏了诗中离别的艰难、离别的情怀、悲伤的话语。三四句祝朋友一路顺风，逗出美妙的风景和舒服的心情。