如何理解重大题材与题材多样化的关系

李准《人民日报》(17，2009年03月16版)是中国* * *制作党成立以来，以革命领袖和重大历史事件为题材的重大革命历史影视剧创作。它出现在改革开放初期，它的诞生本身就是时代前进、解放思想的标志和成果。各大影视剧因其独特的精神文化内涵，一经诞生便显示出强大的思想艺术魅力，成为新时期我国影视创作乃至整个文艺创作中新的生长点和一道格外亮丽的风景线。如果说20世纪80年代末至90年代中期，开国大典、大决战、周恩来、大转折、长征等重大题材电影的放映成为新中国电影第三次高潮的主要标志，那么20世纪末至本世纪初，长征、东方日出、延安颂歌、八路军。

因为题材特别重要，特别现实，重大题材的影视创作从一开始就受到中央的特别重视和引导。1985年2月，中央书记处会议提出了重大题材影视剧创作应遵守的四项原则。1987年3月，中央书记处批准成立重大革命历史题材影视候选人领导小组，负责重大题材影视剧剧本、成品片的具体审核工作。此后，中央主管部门不断对重大题材影视剧创作做出新指示、提出新要求。这是重大题材影视创作蓬勃发展的根本保证。特别是在中央的直接关心和支持下，结合重大节日、纪念日推出了一批重点作品，在社会上产生了强烈反响，不仅在弘扬光荣传统、奏响时代精神主旋律方面发挥了不可替代的作用，而且促进了整个文艺创作的发展和繁荣。

重大题材影视剧创作伴随改革开放走过了30年，可谓成就辉煌，经验宝贵。就创作本身而言，我认为至少有以下成功经验:一是按照“大事不为虚，小事不为武断”的原则，辩证处理历史真实与艺术虚构的关系。对重大历史事件的描述和对重要历史人物的基本定位，必须忠于历史事实和历史精神；同时，在主要人物和情节的设定上，在细节的描写上，要按照艺术规律的要求，展开想象的翅膀。只有解决了这一难题，作品才能具有真正的历史审美品格。第二，坚持以作家为中心。重大题材的影视作品当然要写历史进程，但它不承担一般历史教科书的任务，不能让人物淹没在具体历史进程的叙述中。要围绕塑造人物的需要设置戏剧冲突，带出历史进程，这是成功的必由之路。第三，把塑造革命领袖形象作为思想艺术上的最高追求目标，领袖形象的塑造是各大影视剧的最大看点，也是其思想艺术水平的主要标志。最重要的原因有《长征》、《东方日出》、《延安颂》、《周恩来》、《秋白之死》等。能成为长期留在人们心中的标志性作品，是对毛泽东、周恩来、陈独秀、瞿秋白等领导人的形象塑造，尤其是文化人格的揭示，达到了新的思想艺术高度。第四，大型重点作品的创作必须实现创作力和生产力的优化组合。否则会造成题材资源的浪费。这些经验已经被实践反复证明，应该引起足够的重视。

今天，面对新的机遇和挑战，包括各种思潮的诱惑和收视率的要求，重大题材影视剧创作的进一步发展应正视和解决以下问题:一是要进一步提高对重大题材影视剧意义的认识，更加自觉地超越拍电影做流水账、做成绩的做法， 强化精品意识，按照艺术规律的要求，提高作品的思想性、艺术性和感染力。 二是坚持正确的历史观、价值观和审美观，拓宽创作视野和思维空间，更好地吸收历史研究和艺术创作的新鲜成果，提高发现历史和艺术创新的能力，特别是要努力在塑造领袖形象和辐射时代精神上实现新的飞跃。第三，在叙事模式上要进一步实现宏大叙事、家庭叙事、个人生活体验叙事的有机融合，在创作模式上要进一步探索，继续探索悬疑剧、抒情诗、音乐剧、青春偶像剧、喜剧，推动更多更多元化的风格和样式。第四，整个创作团队在文化艺术素养上要有新的提升。真诚期待重大革命历史题材影视创作有更大发展。

我整理了北电局长考试的真题和参考答案，供大家参考。

a、填空(每空一分，* * * 35分。请把你的答案写在试卷上。)

1，《长恨歌》是白居易写的；《牡丹亭》的作者是汤显祖；《水浒传》的作者是施耐庵；《西游记》的作者是吴承恩；《离骚》的作者是屈原。

2.悲剧作品《哈姆雷特》是英国著名戏剧家莎士比亚的作品；阿里斯托芬是古希腊早期喜剧的代表作家，被誉为“喜剧之父”。巴尔扎克是19世纪批判现实主义的法国作家。海明威是20世纪著名的美国作家。《巴黎圣母院》的作者是雨果，19世纪法国著名作家。

3.这七类艺术是音乐、舞蹈、戏剧、民间艺术、美术、摄影和书法。

4.艺术作品《拾穗者》是法国著名画家米勒在19世纪的作品；《清明上河图》是我国古代北宋画家张择端的作品。中国Xi附近出土的秦始皇和兵马俑被称为“世界第八大奇迹”。话剧《茶馆》的作者是著名戏剧家老舍。雕塑《地狱之门》是罗丹写的。

5.电影诞生于法国巴黎卢米埃尔兄弟1895；会说话的电影外观是1927；彩色胶卷的诞生是1935。

6.中国国歌《义勇军进行曲》是由田汉作词，聂耳作曲的。

7.艺术的三大功能是再现生活，解释生活，判断生活。

8.中国电影《红色娘子军》的导演是谢晋；电影《英雄》是张艺谋导演的；日本电影《罗生门》的导演是黑泽明。

二、选择题

1，新中国的第一部分是(C)。

a、中华儿女B、铁血战士C、大桥D、八婆投江

2.中国古代著作《道德经》的作者是(A)

a、老子B、庄子C、孔子D、墨子

3.《诗学》的作者是(一)

a、亚里士多德B、柴可夫斯基C、莱辛D、莎士比亚

4、《义勇军进行曲》出自中国20世纪30年代的电影(C)。

a、路B、钓鱼宋光明C、风云女儿D、桃花劫

5、中华人民共和国* * *国家最高权力机关是(B)

a、中共中央B、全国人民代表大会

中华人民共和国* * *和国务院全国人民代表大会常务委员会

6、第二次世界大战的转折点是(D)

a、诺曼底战役B、敦刻尔克战役C、珍珠港事件D、斯大林格勒

7、在世界电影史上，50年代末的电影“新浪潮”运动起源于(b)

a、意大利b、法国c、美国d、德国

8、《史记》的作者是(a)

a、司马迁B、司马光C、老子D、孔子

9《生活与美学》是由(C)写的

a、马赞B、塞尚C、车尔尼雪夫斯基D、艾恩德汉姆

10、电影《林家小店》由著名电影导演(A)执导

a、布鲁姆B、唐C、D、郑

三、名词解释

艺术技巧:是作家、艺术家提炼素材、提示题材意义、安排作品结构、运用语言、线条、色彩、音量、声音等材料塑造形象、进行艺术交流的手段和能力，是艺术作品内容的有效表达和作品艺术性的重要因素。

电影时空的特殊性:电影既是时间艺术，也是空间艺术，作为时空艺术，电影不同于纯时间艺术、单纯空间艺术等时空综合艺术。关键在于它特殊的时空综合性，即它是一维时间和二维空间的特殊三维艺术。

细节:文学和艺术作品中描写人物、事件发展、社会环境和自然风景的最小单位。

漫画:以简洁的方式直接揭示事物本质和特征的绘画，不受时间、空间等条件的限制，习惯于隐喻、夸张、象征等手法和形式。它们具有强烈的讽刺、赞美、抒情、娱乐等功能，善于表达对世界的看法和人情，特别是讽刺和幽默。

古典音乐:一般指过去时态中具有示范性意义或代表性的音乐(不包括民乐)。

四、简答题

1.简述艺术与生活的关系

答:艺术来源于生活，又高于生活。它们相互依存，相互促进。艺术是指在自然界的一切活动中对自然现象的体验、感知、提炼和加工，并以艺术的形式表现出来，生活是指自然界中人类的一切活动。

(1)生活充满了艺术，在生活中，艺术无处不在。我们可以从生活中体会到美，艺术无处不在。

(2)生活不全是艺术，现实生活不全是艺术，艺术的形成需要选择和取舍，而不是简单的复制自然。

(3)艺术来源于生活。艺术处处体现着生活和自然。艺术源于生活，生活源于自然。人生五花八门，自然变化无穷。所以，艺术也是多姿多彩的。

(4)艺术高于生活。艺术来源于生活，但又高于生活。艺术是对生活的提炼、加工和再创造。

2.你认为中国主旋律电影创作存在的主要问题是什么，如何解决？

答:主要问题是:

(1)选材存在很多问题，僵化、符号化、模式化，个人倾向严重，脱离观众欣赏角度。(有些问题我们不能全面准确理解“弘扬主旋律”和“弘扬多样性”。我们对主旋律的理解非常狭隘，把它做成主题化，以为只有重大革命历史题材、英模题材、国家重点工程才是主旋律。另外，我们反对主旋律和多样性，把主旋律和作品的大众化、大众化割裂开来，认为主旋律作品不需要市场检验，导致有些作品根本看不见。)

(2)分销渠道的闭塞，无法完成工业化运营。没有足够的回报，就很难有更多的资本投入来支持创造。

(3)缺乏质量意识，创作方向缺乏竞争力。很难有突破，创新很少。

(4)评奖机制差，既没有一个具有国际影响力的奖项，也没有一个基于受众、符合受众心理的权威奖项。

3.一部电影剧中的人物和剧情有什么关系？

答:(1)剧情的发展是因为人物的动作。情节是描述人对事物的动作；结果，因为角色的个性(思想，感情...)是不同的或者某些部分是相同的，有些人在动作中间是相互联系的。一些人相互矛盾，使得事件演变(即剧情发展)。可见，剧情的发展是由于人的行动，而人的行动是基于其性格。所以剧情的发展是从属于人物性格的，不能无中生有。

(2)通过剧情刻画人物形象。因为，要看一个人是什么样的人，他有什么样的性格(思想，感情...)只能从他对事物和人持什么态度，采取什么行动来看。剧情的任务就是描述这些人物对事物和人的态度和行动。很明显，如果剧情不承担起这个任务，就不会有突出的、有特色的人物。

从这个角度来说，人物的刻画和情节发展的描写其实是一回事，是互利互补的，谁也离不开谁。如果剧情没有按照人物性格凭空发展，那当然不会“合理”；剧情发展不合理(因为没有人物就凭空发展)，不会有突出深刻的形象。

4.现实主义文学作品的三大特征是什么？

(1)观察和体验生活，力图使艺术描写在表象和细节上符合现实生活的物理表象和逻辑；

(2)注重典型方法的运用，力求在艺术描写中通过细节的真实表现生活的本质和规律；

(3)一般不在作品中直接表达自己的感情，思想倾向比较隐蔽。

5.你怎么看待中国电视剧的现状？

答:(1)我国电视剧消费巨大，发展空间广阔，生产能力巨大。拥有覆盖面巨大的投影和回放网络支持。同样，也存在市场情况混乱，缺乏规范；制作团队素质良莠不齐；名品少，宣传不足，回报不足；配送网络和生产设施设备存在浪费。

(2)市场缺乏有效的政策法规、监督管理队伍和方法；缺乏有效的准入机制和人才评级体系；缺乏工业生产和流通意识以及专业知识、质量意识；投资人和制作团队的短视行为普遍存在；重复投资等历史遗留问题严重。

(3)充分利用中国电视剧市场巨大的消费空间；规范电视剧市场管理，建立有效的管理机制和政策法规；建立健全人才选拔机制，提高电视剧制作质量，多出精品名作；完善宣传和发行渠道，让他们获得更好的回报，从而带动区域发展；充分利用资源，杜绝重复投资，杜绝投资人和制作团队的短视行为，节约资源；参与竞争，在竞争中求发展。

简答题中的主观题没有标准答案，鼓励考生各抒己见，勇于创新。本帖提供的答案仅供参考。

解决方案:

(1)我们需要进一步加强学习，解放思想。

(2)要进一步深化改革，理顺产业发展机制。(要切实完成从商业到产业的转变，遵循电影产业规律，认真研究市场需求，大力开展营销，努力扩大市场份额，规范电影市场秩序，借鉴民营机构在宣传发行方面的成功经验，让优秀的国产电影赢得市场，占领市场。)

(3)要进一步树立精品意识，大胆创新。要突破固有的创作模式，精心锤炼情节和人物，增强作品的吸引力和感染力，努力做到思想性、艺术性和观赏性相结合。)

(4)要进一步完善电影评奖，建立激励机制。(要进一步完善现有的电影评奖制度，改进评奖方式，把群众满意不满意、喜不喜欢作为检验作品的标准，更好地让人民群众参与评价。)

(以上是中国主旋律电影创作存在的主要问题，并据此提出解决方案，尽可能发挥个人创新。)