对联的基本知识是什么？

对联矢量图_ _春节_节日材料对联，又称对联，因古代在厅堂、民居悬挂对联而得名。它们俗称偶字、对联、对联、门。它们被称为“对联”，始于明朝。它是一种双重文学，起源于符涛，是一种利用汉字特点书写的民族风格。它与书法的奇妙结合，成为中华民族多彩的艺术创造。[2]民间书法专家写春联4-对联推荐视频

一般来说，对联是不需要押韵的(只有一些正体诗的对联需要押韵)。一般可分为诗联和散文联，比较严格，分为大、小词类。传统对联形式相连，内容相通，语气协调，对仗严谨。

对联作为一种习俗，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院将对联习俗列入第一批国家级非物质文化遗产名录。对联的习俗在有汉字文化渊源的华语地区和民族中传承和传播，对弘扬中华文化具有重要价值。[3]著名书法家李姣先生创作的隶书对联视频。

历史渊源

对联的习俗起源于中国古代汉语的对偶现象。早在秦汉时期，中国就有过年挂桃符的习俗。所谓符涛，就是把传说中的神祇“神荼”和“雷宇”的名字写在两块红木板上，挂在左右门上，以驱鬼镇邪。这一习俗延续了1000多年。[4]婚礼对联源文件_PSD分层

西晋时期(公元290年左右)，井井有条的对仗的出现，可视为其形成的重要标志。在一千七百多年的历史流传过程中，对联、骈文、律诗等传统文学形式相互影响、相互借鉴。经过北宋、明朝、清朝三个重要的发展时期，形式日益多样，文化积累也逐渐丰富。

直到五代，人们才开始在红木板上写对联。据《松石蜀家》记载，五代以后蜀国的宗师孟昶，“年年除，命学士为字，题写桃符，周围设卧房门。年底(公元964年)，这位单身汉幸运地写了一首殷寻的诗。因为他的非工作，他假装写了一首诗:新年的余庆，贾介诺。长春。”这是中国最早的春联。

宋代以后，人们在新年时挂春联已经变得相当普遍。王安石诗中的“千户总换新桃换旧桃”这句话，正是当时盛况的真实写照。由于春联的出现与桃符密切相关，古人也将春联称为“桃符”。

直到明代，人们开始用红纸代替红木板，现代春联才出现。据《毛云楼杂言》记载，大年三十前，明太祖朱元璋定都金陵后，命官员、文人墨客在家中加挂一副春联，亲自出门微服私访，挨家挨户观看，寻欢作乐。从那以后，所有的学者都认为对仗是一种高雅的东西。

进入清代后，楹联一度兴盛，出现了许多著名的楹联。[5]

随着各国文化交流的发展，对联也传入了越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家在20世纪初还保留着贴对联的习俗。

主要分类

有意折叠

1，春联:过年专用对联。如:九州柳吐绿；桃杏争春五月。

2.祝福语对联:用于生日、婚礼、乔迁、生子、开业等喜庆场合。如:一对为了四化的红心；两副新手绘的图。(Xi连)，乐如东海；生活比南山更美好。(守联)[6]

3.挽联:用来悼念死者。如:书有强大的未来，会震惊世界；让精神永放光芒，然后造福人群。

4.送礼:赞扬或鼓励他人使用它。如:风、雨、读书、耳边的声音；家事国事天下事无所不关心。

5、自我鼓励:自我鼓励。比如关于国家的书经常看；没有什么是对身心无用的。

6、行业协会:不同行业张贴在大门或店内。如:欲知古往今来之事；我必须读五本书。(书店)虽然是干干净净的生意；但却是顶级功夫。(理发店)春夏秋冬迎客；招待东西南北的人。(酒店)

7、颜之琏:野心的利用。如:我宁愿做赵的鬼；不是为他，部长。对联

按字数折叠

1，短链接(十字内)

2.中联(100字以内)

3、长对联(100字以上)等。

按技巧折叠点数

1，对偶形式:词对，物对，右对，对立，工对，宽对，运行对，回文对，顶针等价。

2.修辞手法:比喻、夸张、反诘、双关、反问、谐音。

3.用词技巧:嵌词、藏词、复合词、叠词、偏旁、析词、分词、数字等。

4.逻辑结构:并列、转折、选择、因果。

按位置折叠

1，对联:挂在柱子上，用于住宅、机关、寺庙、古迹等场所。

2、门联:贴在大门上。

3.正厅对联:挂在客厅和卧室显眼的地方，与字画相配的对联。

根据连接词的来源折叠

1，套句对联:完全由古诗词中现成的句子组成的对联。

2.词联:由书法字帖古代文章和文字组成的对联。

3.摘句对联:直接从别人的诗中摘对句而成的对联。

4.创作对联:由作者独立创作的对联。

根据艺术特点

对联:同一个字连续出现。

复合词组合:同一个词不连续重复出现。

顶针:前一个分句的底词作为下一个分句的中心词。

嵌对联:包括嵌序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名(如药品)等。

拆字对联:把一个组合的字拆成几个独立的字；有人把它细分为“分词、合词、析词”。

音韵联想:包括同音字、同音异义字和押韵字。

幽默联想:取幽默之意。

不爱:对联的意思无关紧要，但字字工整。大多数无爱情侣都很有趣，同时可以归为幽默联想。

回文:倒着读，倒着读，意思完全一样。

最长的一副对联:作者是清末江津秀才钟，清光绪三十年(公元1904年)在成都大牢写的，以表愤懑之情。

书写格式

对联源文件_春节_海报设计1，字数相等，断句一致。除了刻意留出一个字的位置以达到一定的效果外，上下对联的字数必须相同，不能多也不能少。

2、要平铺直叙，语气和谐。传统习惯是“噘而落平”，即上联最后一句的尾词是噘的，下联最后一句的尾词是平的。

3.词类要相对，位置要一致。一般叫“虚对虚，实对实”，意思是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，副词对副词，关系词一定要在同一个位置。

4.要内容相关，上下贯通。上下链接的意思一定是相互联系的，但是不能重复。

5、挂对联，传统的做法也必须是直写竖贴，从右到左，从上到下，不能颠倒。

6.与对联密切相关的横批，可以说是对联的标题和中心。好的横评可以画龙点睛，在对联中相得益彰。

基本特征

1，唯一性和普遍性的统一。

人们普遍认为对联是中国最独特的文学形式。其独特性主要表现在结构和语言上。对联可以称为“二元结构”风格。标准的对联总是由两个对立的部分组成。前一部分叫“联”，也叫“句”、“对偶”、“对仗”。后半部分叫“底联”，也叫“对仗”、“对仗”、“对仗”。这两部分是成对的。只有上联或者下联只能算是半联。

很多对联，尤其是写挂的对联，除了上联和下联之外，还有横评。横批是这类对联的有机组成部分，往往是总结、点睛之笔或与对联兼容，一般是四个字，也有二、三、五、七个字。

从语言学的角度来看，对联的语言既不是韵文语言，也不是散文语言，而是一种追求对仗、充满音乐性的特殊语言。对联这种特殊的“语言结构”方式完全是由汉语及其文字的特殊性质决定的。这种“语言结构”的独特性，使得对联的创作在构思、立意、布局、写法上都不同于其他文学形式。同样的客观对象和内容，我们总是试图从两个方面和两个角度去观察和描述事物，努力把语言“塑造”成二元对称的结构。

2.寄生与包容的统一。

所谓寄生，是指从中国古代辞赋中的骈文发展而来的对联。简而言之就是一对并列句，所以可以寄生在各种文体中。诗、词、歌、赋、骈文，甚至散文、戏剧、小说，都有工整的对句。

另一方面，对联的包容性极强。它可以结合其他文体的特点，吸收其他文体的表现手法，特别是长联和超长联，可以简单地结合我国文体手法的成就。如诗的精炼意蕴，赋的夸张，词的长调，歌的隽永，散文的洒脱潇洒，经文的短韵等等，都是不拘一格，有所创新的。

3.实用性和艺术性的统一。

对联是我国古典文学的一种形式，自然具有文学性和艺术性。它在诗、词、歌中以前所未有的灵活性和完美性体现了中国汉字的艺术风格。对联的美在于对称、对比、对立统一。

宋代胡载在《苕溪渔隐从化》最后一卷《傅宅漫录》中记载。晏殊有一次请王琦吃饭，说起他的最后一句话:“忍不住花了”，我却很讨厌。回答说:“我以前见过颜。”颜姝喜出望外，就把这句绝妙的对仗写进了浣溪沙一词。杨慎把这种对仗称为“一种美丽的第二语言，自然的对等”。这就是对联的艺术魅力。

对联的艺术性可以用当代学者白的一副对联来概括:

对于非小道，真实真挚，可以讽刺传唱，堪比诗词曲赋文章，犹如一颗映宝玉的明珠；结合这种大观，历史悠久，也有趣。它为厅堂、山川、人物增添了光彩，就像老树新花一样。

4.通俗与高雅的统一。

没有一种文学形式奖励对联的雅俗。像对联一样，是上流社会的读书人，下层社会的女人听话的孩子。他们可以走进象牙塔，走进龙牧的人们，其中既有春雪，也有巴丽下层社会的人们。之所以有这种奇妙的统一，是因为对联是一种既简单又复杂，既纯粹又丰富的艺术。

对联的规则并不复杂，尤其是语言的色彩和风格，对主题和内容也没有要求。它们一般都很短，在社会生活中被广泛使用。与其他文学形式不同，它们有一张优雅的面孔，它们易于学习、理解、记忆和写作。只要是对的，不管语言的俗与雅，题材的大小，思想的深浅，都会成为对联。

对联有俗有雅，也有雅。对联的规则简单，形式纯粹，但在道与艺上却是深邃无尽的。

5.严肃性和游戏性的统一。

对联一直被很多人认为是一种笔墨游戏。虽然有失偏颇，但也显示了对联作为游戏的特点。因为对联追求对仗，自然是越稳越巧越好。这不仅是一种文学创作，还包含着思维游戏和语言游戏的成分。如果单纯的发展到合适的工作，合适的技能，就会变成一种中国式的，意识形态的斗争。其实有很多游戏对联纯粹是为了消遣和斗智斗勇。它们往往是借助汉字音、形、义的特殊情况，运用各种修辞手法和巧妙构思写成的。

主仪表

折叠藏文字符点阵

对联又叫“阙如阁”，有意识地省略一些字，巧妙地表达一些意思。比如:

上联:2345；

下行:六七八九。

水平批:南北

这幅对联的寓意:缺一(衣)，缺十(食)，一无所有。

用连字符号连接

拆分就是把一个组合汉字拆分成几个独立的汉字。比如:

第一部:张长恭，骑着怪马，弹着琵琶和琵琶，与八王同坐宝座，孤军奋战。

底线:假扮人类，袭龙衣，妖娆影，四个小鬼鬼侵边关，一起拿。

折叠重叠点阵

绿红相间，处处莺莺燕燕。

大起大落，年年如此。

折叠复合词格

按照一定的规律多次重复一个或几个单词。

寇准和朋友一起出门，说:水下的月亮就是天上的月亮。没有可比性。杨大年刚到，便答道；眼里的人就是眼前的人。所有人都欢呼起来。

折叠回文

雾锁山，雾锁天，尾水连天。

据说清代北京有一家“自然居”餐厅。甘龙微服出行，进店喝酒，突然想到这副回文，十分得意。

客人来自大自然，但客人来自天堂。

然后这副对联作为第一部分，他却想不出第二部分，让纪晓岚、纪晓岚道:

客人来自大自然，但客人来自天堂。

人去过大佛寺，寺佛比别人大。

折叠集合句子格

由中国古代散文和诗歌中的句子合成的对联。

读书破万卷(杜甫)

落笔，聚英雄(李白)

折叠式顶针格子

楼外青山，山外白云，天外云飞。

池边绿树，树下红雨，溪边雨。

对联的组合

作文是文本结构的方法。只有有章可循，篇章完整、紧密、和谐，中心意思才鲜明突出；没有纪律，就会乱七八糟，松散，不完整，不成章，中心意思不明，甚至不知所云。

折叠是对的，是有联系的。

对联的基本构成是对仗和对联。是的，是两个对立的事物，或者说是同一事物的两个方面；联系是指两者相互联系，相互配合，相互促进，统一表达一个主题。对联的基本构成完全符合哲学上的对立统一规律。

对联的构图和分上下两部分的字有相似之处。上联和下联的内容不应重复和来回纠缠，而应各有侧重，共同努力。上下两部分的分工取决于所写的对象:

1.书写风景

景物有空间状态和时间状态。空间有距离，上下，前后，大小等等。时间有早晚、昼夜、冬春、今昔等。还有动作、旋律、不断变化等不同情况。就具体对象而言，有天地，有陆海，有山川，有云林，有春岩，有自然物，有建筑。建筑上有亭台庙宇，植物上有桃杏松。就这样，对立双方的场面没完没了。

上下链接可以这样划分，比如写空间状态和写时间状态；写远，写近；写一个声音和一个颜色；写一个春天，一块石头；写一座楼一座亭；写写眼前的真实场景，写写想象中的或者曾经的虚拟场景。这* * *显示了风景的特点。例如，九龙青山庙宇联合会:

十里松山尾古寺；

数以百计的云和水围绕着青山。

书的第一部分写的是特写和静态的景色，把自然景观和千年禅寺结合在一起，宁静而庄严。第二部写的是远景和动景，云雾环绕，无限开阔，水环奔涌，使青山很有气势。这样上下对联相互配合，相互映衬，使得云、水、松、杉环绕的青山寺不同凡响，异彩纷呈。

写一篇叙述

上下联的分工和各自的侧重点，可以说别人也可以说自己；写一个故事，表达自己的感受；一个是实心的，一个是空的。上下联在谈及他人时，可以写道德与成就，也可以写道德与学识，成就与人生，公私，言行，文与武，喜与恶，得失，现在与过去，生前与死后，现在与未来等。两者都是写人文的，上下对联又可分为诗文、经史、辞赋、书画、诗词书法、琴棋书画、老师的教导、朋友的评价。

例如，唐(指邱)写的《台省庙联》:

秀才封王，撑起半壁旧河山，为天下秀才扬名立万；

把外国人赶出国门，为子孙后代开辟一个新的世界，在中国有意志的人会重新勇敢起来。

中华全国联合会赞扬民族英雄郑成功的功绩，上下联盟之间仍有分工。第一部分讲的是他反抗清朝，第二部分讲的是他驱逐外国人，也就是把荷兰殖民者驱逐出台湾省。一个是“供养旧山河”，一个是“开辟新世界”；一个着眼于过去，一个着眼于影响未来；第一部分赞扬了他的成就，第二部分对年轻一代提出了希望:郑成功得到了充分的肯定和赞扬。

主题是上下两部分的交汇和连接，是上下两部分的纽带。写对联的时候，如果能抓住主题，符合题目的意思，上下对联各有侧重，和* * *一起表达一个中心意思，就对了，就通了。

折叠轴承和旋转结

起于阴转于结(合)是诗的构成，对对联有参考价值。每首绝句诗有四句，依次是开头、承上、转折、结尾。对联中的两句对联和四句对联也是如此。比如，朱元璋送给徐大连的:

破鲁平人，(从)古今第一名；(轴承)

出门便入相，天下无双。(结)

自然，两句对联不可能有开头、承上启下、转折结尾，只有开头和结尾。当它被链接时，它肩负着“启动和承载”的双重任务；连接之下，肩负着“转和结”的双重任务。第一部分必须很好地建立，第二部分必须很好地结束。

中长联比较完整，有自己的起承转合。比如千山祖岳庙对联，半联四句，对联“水世界里的辽河”是开头，“山通华表”是传承，“郁秀钟灵几代”是转折，“真乃东方胜景”是结。底线是这样的。

对于长联，尤其需要注意全联和半联的层次结构，注意全联和半联的始、承、转、尾；否则阅读抓不住要领，写作容易杂乱无章。孙醉写的大观楼长联，充满了情与文，从构图上来说，也是配得上法的。

折叠和编辑此段落的创建规则

折叠对仗

李元明-对联-淘宝-名人字画对联就是要“对”，即由上联和下联组成。上下对联必须字数相同，内容相同，即上下对联可以“联”，两个不相关的句子不能随便组合在一起成为对联。

一般对联都是竖着写的，第一联的最后一个字(连音)贴在右边(手)，第二联的最后一个字(平音)贴在左边(手)。

对联对仗虽然与诗词有相通之处，但比诗词要求更高。对联可分为宽对和窄对。宽对只有上下对联内容有关联才能形成，窄对要严格按照《李翁对韵》的标准书写。但在实用对联中，常使用宽联，而窄联则很少使用，因为对仗要求过于严格，束缚了人们的思维，有因文伤义之嫌。

折叠平板

对联的层次和水平的规律与诗词基本相同。一阴适用诗歌基本规律，不分一三五，二四六分明。判断上下对联，不仅要从对联的内容来区分，更重要的是从联尾的平声来判断。对联中严格规定，第一联的最后一个字要用平声，第二联的最后一个字要用平声。后人把这个规律称为“平涨平跌”。在古代，很多语言学家对古汉语的四声都有过详细的阐述。例如，在《玉钥歌》一书中，石真空作了如下分析:

1.平——平生平低昂。读的时候，发音平和，结尾悠长，有回味。

2.上去——上去大声喊。发音洪亮，声音短促，没有结尾。

3.去-去声音和哀悼很长一段路。结尾音又短又高。

4.输入-输入声音短而急的集合。入声简单而急，收音短而深，没有结尾。

褶片结构

对联除了押韵对仗，在词组和结构方面也有一定的规律。比如:

单组，四字结构:

上联:知足常乐；

底线:能忍受自我安全。

对联的词组和结构要一致统一。上联是动宾结构，下联也必须是动宾结构短语，如“摇红；崔迪。”上联是偏旁短语，下联也必须有偏旁短语与之相对，如“同心结”和“同蒂花”，都是相同的短语结构。在规划对联词组的布局时，一定要注意上下对联的词组结构一定要一致，这也是对联作者必须遵循的一个重要规则。