外国文艺美学、杂文、演员怪话简介

18世纪法国启蒙美学家狄德罗写了一篇关于演员身份特征的对话评论。

1770年，一本名为《Garrick or English Actor》的小册子被从英文翻译成了法文，在这本小册子里，敏感被认为是表演的决定性因素。狄德罗谈到了他对当时生活在法国的德国朋友格林的不同看法。对话中的两个人是狄德罗和格林。这场对话讨论的中心问题是:演员在扮演一个角色时，是否应该成为他心中的那个角色，亲身感受那个角色的情感？狄德罗的答案是否定的，他在文章中重点论述了演员按照剧本进行艺术表演，进行二度审美创造时主体与角色的双重身份，特别是对演员情感与理智关系的处理，深入分析了理性对审美创造的意义。

狄德罗承认自己是最感性的人，文艺也必须表现出强烈的感情。但对于演员来说，他想要的恰恰相反。演员在表演过程中要求的不是强烈的情感而是高度的判断力；不是天生的，但一切都要学习、研究、掌握、创造。在谈到一个演员的基本素质时，他认为:“我要求一个伟大的演员有很高的判断力。对我来说，他必须是一个冷静稳定的旁观者，所以我要求他有洞察力，不为所动，掌握模仿一切的艺术，或者换一种说法，以极大的热情去表演各种人物和角色。”狄德罗认为一个演员的基本素质是:冷静的分析，适度的热情，塑造理想的典范。这就需要演员在演出前仔细研读剧本，揣摩人物的内心世界和各种感情的外在迹象，先在自己的内心塑造人物形象，准确掌握他的一举一动、一言一行，这样他心中就会有一个“理想模型”。然后经过反复练习，固定下来，搬上舞台。所以，观众看到的演员在舞台上的每一个出场，都要提前练习。狄德罗认为“最伟大的演员是善于按照最佳理想模式完美地扮演这些外在标志的演员。”这无疑是正确的，但他的缺点在于把这个基本正确的命题绝对化了。因此，对演员在再创造过程中的能动作用缺乏足够的认识，演员的最高成就完全局限于模仿的成功，对创造性地表现角色的作用估计不足。因为演员在舞台上表演有双重身份。一方面演员不是角色本身，另一方面要适当地倾注自己的感情，把角色演得惟妙惟肖，而不是像狄德罗所强调的那样完全靠理智模仿理想的模式。所以演员在表演时要解决好“有我”和“忘我”的矛盾，做到理性控制不过分扼杀情感和想象；情感和想象的活动，不要过分到让演员失控，为所欲为。这样才能得到真正的“理想模型”。