古诗中虚实结合的艺术手法
就方法而言，细节为实，简洁为虚；具体是实，抽象是虚；证据就是真理，假支持就是空的；行动是真实的，但言语是空洞的。就对象而言，场景是真实的，感觉是空虚的；眼见为实，想象是空的；有的是真的，没有一个是空的；显的是真的，隐的是空的；当下是真的，过去和未来是空的；已知的是真的，未知的是假的，以此类推。
现实与虚构的结合极大地丰富了诗歌的意象，开拓了诗歌的意境，为读者提供了广阔的审美空间，提高了人们的审美情趣，给人以超然的审美享受。
一、隐喻型
也就是说，表象情境与实际表达的客观事实相结合。其实写出来的东西和你想表达的客观事实是有隐喻关系的。
朱清玉《进士前夕》致秘书张
昨晚洞房里的蜡烛彻夜亮着，等待天亮祭拜公公婆婆。
打扮得漂漂亮亮地问丈夫:我的眉毛涂上深浅不一的颜色可以流行吗？
诗人朱清玉在科举考试前赠给张继的诗。这首诗把新娘比作自己，把新郎比作张继，把姻亲比作考官，以征求张继的意见。全诗选材新颖，视角独特，寓意不言而喻，耐人寻味。以“没时间进”二字为魂，用新娘紧张的心情来对比自己能否踏上事业，真是精心细致。将夫妻或男女之间的爱情关系与朋友、老师、学生等其他社会关系相提并论，是我国古典诗词中的一种传统表达方式，最早出现在《楚辞》中，后来得到发展。诗人的比喻来源于现实的社会生活，在当时的历史条件下具有典型性。即使是现在，读者也不能不惊叹他一举两得的本事。
二、接触类型
也就是说，以诗人创作的时间、地点的即时真实场景为接触点，或留白给读者想象，或构思诗人要放置的对方场景，以虚拟场景传达真实。两者之间存在关联，有的甚至形成转喻关系。这种类型的虚拟和现实之间的关系侧重于时间和地点。时间是当时与过去或未来的关系，空间是现在与想象的关系。
杜甫的月夜
在遥远的福州，她正看着月光，独自从她房间的窗口看着它。
对于我们的男孩和女孩，可怜的小宝贝，太小了，不知道首都在哪里。
她混浊的头发带着薄雾是甜蜜的，她玉白色的肩膀在月光下是寒冷的。
我们什么时候才能再次躺在屏幕上，看着这明亮的光，不再流泪？。
这是作者在长安被禁时的望月思乡之作。这首诗借助想象，表达了妻子对自己的思念，也表达了自己对妻子的思念。第一个联想就像妻子在漳州望月，思念自己，道出了诗人在长安的乡愁。颛顼说孩子随母亲望月，不理解母亲思念亲人的心情，表现了诗人对孩子的悬念和对妻子的关怀。项链对联写的是想象中的妻子对满月的渴望，充满了悲伤的情绪，尾联寄托着对未来与满月相会的希望，反映了当今相思之苦。全诗以自身的当下时刻为联系(现实)，从反面来写。长安想象妻子在漳州看月亮。想象的场景是虚构的，构思新颖，组织严密，明白易懂，真挚感人。
第三，对比型
以诗人自身所处的时间地点的情境为现实，把自己曾经是或者将来会是某种情境想象为虚空，在对比中加入一些情感外化或者表达一些寄托。
李商隐《雨夜给北方朋友的短信》
你问归期，归期很难说，巴山夜雨，漫秋池。
当* * *剪西窗烛，却谈晚雨。
这是诗人给远在长安，远在异乡巴蜀的妻子的回信。这首诗的前两句，以问答和对眼前环境的描写，说明了对妻子孤独的感情和深深的怀念。最后两句想象未来重逢的喜悦，对比今晚的落寞。第一次是真实的写作，第二次是想象的写作，想象与妻子重逢，然后回忆“* * *西窗剪烛”时黄昏下雨的场景。这首诗描述了诗人的感情在一瞬间的曲折。充满跌宕起伏，言浅意深，言短情长，有着含蓄的力量。千百年来吸引了无数读者，无穷无尽。
第四，延续型
是诗歌部分地写出了诗人眼中的客观现实，给读者留下了想象空白中诗人想要表达意蕴的场景或情境的空间，这也是现实与现实最典型、最常见的关系。
李白看庐山瀑布
紫色的薄雾被太阳光照亮，瀑布悬挂在山前。
高高的悬崖绝壁上，仿佛有几千英尺高，让人恍惚以为银河从天堂坠入人间。
这首诗的前两句描写了庐山瀑布的壮美景象，既朦胧又壮美。后两句用夸张的比喻和浪漫的想象进一步描述了瀑布的形象和气势。《飞流直下三千尺》生动地描绘了瀑布喷涌而出的情景；但诗人还不够满意，又写了一句“疑是银河落九天”。前者是真的，后者是虚的。它夸张而自然，新颖而真实，从而引起了全篇的共鸣，使整个形象更加丰富多彩，气势磅礴，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的空间，表现出那种“万里之泻，亦终之境。”
五、混合型
一首诗里，虚是实，实是虚，虚是实，实是虚。画面的意境很美，但画面本身虚实相生，堪称完美。
林逋的《山园中的肖梅》
花儿凋零了，独特的梅花迎着风席卷而出，小公园的景色美不胜收。
"斑驳的影子斜挂在清澈的浅水上，在月光的黄昏，它们的芳香安详地扩散。"
寒鸟欲飞，先窥梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便会妖娆。
还好有微歌可以对比，不需要檀香* * *金瓶。
这首诗突出了梅花独特的体态美和高贵的品格，并把她孤独隐居的生活情趣与梅花的性格作了比较。在诗的开头，突然出现了作家对梅花的喜爱和赞美:它在百花凋零的严冬里，迎着寒风傲然绽放，美丽动人的景色占据了小花园的全部景色。颛顼进入了对梅花具体形象的描写:“薄影横水浅，薄香浮黄昏。”这副对联把梅花的气质和神韵一笔勾销了，美丽高贵端庄，幽静超脱。“影”在水中是虚的，“香”在水中飘是实的，但在水中飘是虚的。这种虚实关系极其微妙，充满意境。颈联第一句说白鹤很爱梅花。它还没来得及飞下来欣赏梅花，就迫不及待地先偷看了梅花一眼。后一句换了手法，用虚构的词写虚假的东西，寓意深刻。“收魂”二字悲壮凝重，因其对梅子的爱而引人入胜。一天下来，我一边欣赏梅花，一边直抒胸臆，低声吟诗，为我的隐居生活增添了几分优雅，在静谧的山林中自得其乐。这真的是独一无二的，不需要音乐和宴会来取乐。这就带出诗人的理想、情操、情趣，使咏物和抒情的进程和谐一致。