行书使用中值得注意的重要问题

第一，重心稳定，不对。

稳定的重心是书法最根本的法则。因为行书是动态的，不能像楷书、隶书、篆书那样保持结构稳定，而是在相对运动的状态下保持重心稳定，就像一个人跑步时身体前倾而不摔倒一样。

行书风格是有区别的。所谓“直立”之人，即端庄挺拔的身体姿态，匀称的密度和相互照应，其点画的长短和密度受“法”的制约；所谓“沙发土豆”，即精瘦、跌宕起伏、纵横交错、情趣盎然，给人以豪爽之感。行书的结论应该是平危或平危，即“势似奇然而反正。”

二、开合扩张，密度适当

“开合”和“疏密”是行书结构中点画与点画之间的铺白方法。《绿荫亭集》云:“字密，密而紧，疏而传神，静而动，冷而热，生死之机，与人情无关，与天道有关。”所以疏密适当的话，会把字扎起来熨一下，用开笔收笔的方法在结构上表现出来，比如长短粗细。

第三，随形变化，同音异义

行书贵且多变。改变的方式有两种，一种是改变笔形，一种是改变字体。这些变化离不开对比和统一的基本规律，离不开“同中求异、异中求同”的基本规律

当同一个字或字形相近的字同时出现时，形式随趋势变化，没有重复，这就是同音异义；但有些字形差异很大，因势而生，千变万化，离不开法度，不自然又符合情调，这就是在差异中求同。结构变化要“发自内心而不逾矩”。

第四，偏旁灵活，老太婆年轻。

偏旁部首在行书结构中应用广泛，用得恰当与否关系到字的美感。行书的部首，来源于楷书和草书，非常灵活，可以写得比较正式，也可以写得比较随便，也可以写得长一点、短一点、宽一点、窄一点，要根据字体或整篇文字的要求随意变化。

一般来说，左右结构的字要交错写，就像“一个老太婆打她的小”，既比较又和谐，或左低右高，或右低左高，或小左大右，或大左小右，这样才生动。最忌讳的是左右差不多，绑的整整齐齐。正如包所说:“大小相差甚远，似老妇嫁童”。

五、离合避让，尺寸变化

在行书结构中，如果一个字由左、右、上三部分组合而成，那么左、右、上三部分就应该成为一个整体，或者通过拖转形成一个有形的连笔，或者通过挑出钩环的正面产生一种无形的笔法连贯性。总之要有回避和退让，要有一系列的事件，让落后的人可以依靠，远离的人可以结合。

六、避免形状相同，不要重复。

行书最大的特点是生动自然，保持不变是最忌讳的。许多汉字在形状上是相似的或相似的。只有当这些相似的字符的结构以相同但不同的方式书写时，它们才是优越的。

七、笔画的变化、协调与和谐

总之，同样的笔画一定要变，或长或短，或粗或细，或上下倾斜，这样才能相互协调。如果三条横线写得像三根筷子，三条强线画得像杆子，那么人物的结构造型就会显得呆板、单调、重复，完全没有艺术性和趣味性。

八、合理使用“分”，恰到好处。

行书千变万化，丰富多彩，形态多样，在结构上也是点睛之笔。点在文字中大致可以分为三类:一类是字本身结构的点；二是行书字体变化衍生的点；第三，原结构没有点，但增加了点来装饰和平衡结构。

九、不怪异，力求自然

为了达到丰富多彩的效果，常采用夸张变形的艺术手法。但是，这种方法必须要有胆识和见识。有些人写行书，一辈子都是一丝不苟，循规蹈矩。不敢越线，被法度束缚就没有勇气。有人写行书，盲目好奇，诡异呈现。这是无知，不能大意。