明代成化时期青花瓷鉴赏
成化青花瓷洁白细腻，胎体美观轻盈，有些类似脱胎。施釉洁白丰满，珐琅质独特，润泽如凝脂，半透明。如果对着光看，可以看到胎体微微泛红，这是成化青花瓷的重要特征。其补胎规整，瓶、罐、盆等竖器接口痕迹不明显，盘子常有塌底现象，碗、盘直而高。官窑青花瓷有底釉和砂底两种。大部分都上釉了。一些沙底是棕黄色的。俗称“米糊底”，温润光滑，无粗糙感，是成化官窑的独特风格。
成化民窑器虽比不上同时期官窑瓷器的精细规则，但在明代最为突出。民窑瓷胎薄、白、质地细腻，瓷度好，胎明显比明初民窑薄。釉面光滑厚实。罐等刀具注意补胎，界面不明显，砂底多，釉底少。碗跟细而圆，足径变小，跟部有淡淡的枇杷黄窑红，底部釉色。
除早期官窑瓷器外，有的继续使用马谡李清料，而笔法也似宣德青花小笔法。其青花毛色较厚，有深浅层次，有深褐色晶斑，与宣德晚期青花十分接近，与大部分浅色调并存。中后期以江西乐平县出产的碧糖青，又名平等青为主。颜料精炼，含杂质少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，非常稳定沉稳，画风为水黑色，配合白润胎釉，纹饰精细，显得特别精致。但由于珐琅彩较厚，加上淡蓝白的颜色，有一种云遮雾绕的若隐若现的现象。尤其是脚的蓝白色最为突出。成化青花线条细长，用双钩线勾勒出图案，然后在图案中渲染。双钩线用粗笔，渲染用淡笔，所以其烧制的作品色彩多为淡雅。
成化民窑青花瓷是平等青制造的，青花颜色也是淡灰色。分水法渲染时，轮廓线多较粗，渲染分为两种颜色，多采用轮廓点染和单线平绘混合。风格淡雅，大部分装饰图案比明初复杂。装饰图案常见的有香草龙、狮子、麒麟、海洋动物、荷塘鸳鸯、荷塘、秋葵山茶花、三秋、岩石花卉、断枝牡丹、婴儿戏、高石、结带杵等。装饰图案有的柔美，有的潦草，无论哪一种都充满了别致和活泼，随意就能看得一清二楚。
具有时代特色的装饰图案有灵芝、荷花、牡丹或八宝缚枝等。葡萄是藤本植物的一种，藤被画成春天的形状；湖石绘成螺旋状，石旁绘有对称的花朵或三棵果树。白莲池图案以一排排水波为基调，绘以白莲藻，细长如黄豆芽，莲花对称，莲花。牡丹叶片呈锯齿状，外轮廓有一圈白边，叶脉清晰，叶片呈鸡爪状，花果上有藤蔓。圈脚一般不需要装饰，只画两条蓝色和弦。沿嘴的常见边缘装饰有龟背图案和梵文。梵文以前是作为一种辅助的装饰，但是形成的时候形成了立体的格局，影响了弘治朝。
成化体好像是专人写的，比较规范，字体基本一致。有“大明成化年制”六字双线楷书，外围为双线方柱。这种样式最多写在杯底，少数盘、碗、洗也有这种样式，一般是成化晚期的产品。《大明成化年制》楷书六副，多在盘、碗、瓶、罐底部，少部分书在碗心。《大明成化年制》六字楷书横段多用于黄土地和高足杯的青花盘外口。还有一种特殊的罐，上面写着“天”字，没有框架，俗称“田字罐”。
陶瓷鉴定专家孙应洲先生曾将六字成化归纳为六曲:“大”字尖圆，“成”字硬直，“华”字平且头略扁，“使”字越来越少，“明”字窄且平，应悟。
第一句是指笔法中的“大”字，第二笔笔头尖圆，但头不太高。第二句是指“成”字，第五笔笔挺，第三笔笔挺，向右下弯。第三句是指带“华”字的人和“比”字上端是平的还是高的，但差别不大。第四句是指“制”字的第二笔，不能越过右边的竖刀。“系统”二字大多集中在最上面。第五句的意思是“明”字左边的日文汉字多为上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。第六句是指“成”字末尾的点，头有点平，肩有点平，腰有点平。以上情况是大部分成化窑瓷器的书写方法，但也有例外，即只要“大”字第二笔上端过高，“之”字横线必然会划刀。这种写法薄而粗心，但在彩瓷中极为少见。即便如此，它的整体风格还是和上面一致的。
民窑青花有“大明成化年制”一书，六字两行，字体潦草不规则，字外有粗细不一的青花双圈。民窑青花器自成体系，常见“明年造”四字两行双圈或双线框。此外，还有“陈佳年制(1484)”以及银锭和方胜的图片。
由于成化瓷知名度较高，明清时期仿品大量，其中以嘉靖、万历年间最为逼真。嘉靖朝仿制品有“成化”双圆六字楷书婴戏纹杯盘。成化器物中，没有四字本《成化年制》，也没有四字黑青本。凡是“成化”和“成化年制”的书，都是后人伪造的。
由纪伯伦国际征集办公室的刘胜撰写。