开国大典详解()

开国大典描绘了中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆大典的盛况1949 10。场面盛大喜庆，毛泽东等中央领导人容光焕发，显赫一时。蓝天白云，风和日丽，空旷的广场，红旗如海，天安门门金碧辉煌。画家在严谨的写实描绘中，借鉴了民间艺术和传统工笔重彩的表现手法。作者用地毯、红柱子、红灯笼、红旗来烘托蓝天，增加了节日的喜庆气氛。在写实技法的描述上，画家进行了大胆的艺术处理，比如透视、光影处理，这些都不是严格按照西方写实绘画中的素描要求，画面右侧减去了一根柱子。这些都是为了适应和强化画面的主题和整体需求，也是为了契合中国读者的审美趣味。还应该提到的是，这些作品具有很强的装饰性和抒情性。有评论家认为它是“一幅具有装饰意义的大型历史画。”

值得一提的是，从素描中，我们可以看到董有两个创造性的突破。第一张是速写，除了毛主席侧身站在中间位置附近，其他领导人都站在画面的左三分之一，而右边是广场人群，这样左右悬殊的布局按照一般构图规律看起来是不平衡的。另一个是按照正常的视觉规律，毛主席的右前侧应该有一个天安门门的红柱。

艺术界同仁对董大胆的构图构思感到惊讶和赞赏，认为首次突破增加了领导与广场上的百姓的对比效果，一实一虚，一近一远，一少一多，更能突出节日气氛。第二个突破被认为是极其大胆的。如果去掉这根柱子，广场会更开阔。反之，如果这个栏目画出来，就比较繁琐了。

为了稳定大局，还邀请了几位建筑师，大家都理解并赞同他。著名建筑师梁思成评论说:“图的右边有一根柱子没有画出来...这在建筑学上是一大失误，但在绘画艺术上却是一大成功。”

这幅画在不到15平方英寸的卡片纸上的草图与最初的最终构图没有太大区别，在天安门广场的开阔地带已经可以看到画面的图案。人物的素描很简单。但是你已经可以看到主要国家领导人的身体特征了。董对的意见主要集中在两个方面。首先是关于屏幕上人物的布局。小品中，除了毛主席侧身站在画面中间，其他领导人都是站在画面左侧三分之一左右，形成左右差距较大的布局。从一般的构图规律来看，似乎是失衡了。他特别担心画成大油画后会有什么效果。其次，天安门城楼中间两根柱子之间的跨度在构图上大大放松，这也与实际的建筑框架有很大差异，这可能会引起人们的批评。他之所以要做这样的构图处理，是为了展现天安门广场的清晰和开阔，以及弥撒现场的宏大！国家领导人被置于如此恢弘的氛围中，说明“中国人民* * *和国家已经建立！中国人民从此站起来了！”郑重声明。

一个透视问题是，屏幕上的正阳门城楼位于屏幕上的垂直子午线上，这与天安门城楼的方位略有不同。董告诉我，他想把正阳门城楼画成南北走向，也是为了让广场感觉开阔。我觉得这样不太管用，反正他是这样画的。《开国大典》有一些透视问题，但是爱找茬的透视教授并没有提出什么批评，这也说明董的创作思路得到了大家的理解，主要原因还是画面的感人效果和说服力。如果画面看起来很别扭，一定要归咎于透视上的错误。