儿童小提琴:小提琴大师关于运弓的经典解释集
吉诺，弗朗西丝卡
1，换弓的技巧因人而异。拉弓根的时候，在pp的情况下，用一点手指的动作，如果用手腕，一定会听到换弓的痕迹。ff的话，要整手换弓，手指要有弹性，弓毛要用四分之三。
2.弓尖换弓，不管是pp还是ff，我觉得根本没必要用手指动作。同时手肘要感觉特别放松。换弦时，手腕和手肘应保持在同一平面上。
海菲兹·亚莎·海菲兹·亚夏
当我们在琴弓根部换弓的时候，要感觉到琴弓是手臂的延续，是手腕的一部分，就像小提琴是另一只手臂的延续一样。像射击一样，枪应该是你手臂的一部分。手臂和弓相抵触的时候，会觉得很重。
梅纽因的耶胡迪。
1，只有换弓的时候，右手手指动作才有价值。它可以调节弓，使弓沿直线上下移动。
米尔斯坦·内森
1，训练上弓和下弓一样有力很重要。肩膀起着非常重要的作用，使用肩膀力量的选手，声音一定要更加均匀。
2.我不赞成在运弓时使用太多的手腕和小臂动作。
3.我不赞成用手腕，尤其是改弓根的时候。手腕的任何轻微动作也会产生噪音和明显的换弓痕迹。良好的控制可以通过用手臂运动改变弓来获得。。
4.减少运弓量有利于平稳换弓。
布兰克斯坦·拉斐尔
1，要做到发音统一，就要认识和弥补手和弓的自然重量。弓放下时的自然重量要比上弓大，所以上弓演奏时，我们要用更快的弓速来弥补体积。
2.为了平衡整个弓的体积，需要在没有手臂重量的情况下，在弓根处运弓，适当加快运弓速度；弓尖必须利用手臂的重量来运送弓，还需要适当加快弓速。
3.“快-慢-挡”是控制运弓速度，获得统一发音的公式，无论是上弓还是下弓。
4.弓根要变化平稳，主要是保持手的弓形状态，避免弓承受太大的重量。
5.在弓尖的弓变化由前臂启动，并且不需要特别的协调动作来在除了弓根之外的其他弓段改变弓。
6.换弓动作由手臂、手腕和手指组成。7.平稳的换弓要配合左手动作，避免换弓噪音。
拉斐尔和布兰克斯坦(表演科学)
1.把弓放在弦上时，手臂的重量要集中在手腕和食指上。
2.为了把弓放好，手腕要平，手背要弯。弓放在弦上时，臂要成一条直线，弓要从弓尖到弓根在一条水平线上匀速运行。
3.如果你想用更多的重量来玩，你应该让你的手腕沉得更多，把更多的重量集中在1和3个手指上。
4.弹弓的下半部分时，要用从肩开始的整个手臂动作。弹中弓时，手肘微开时，手肘约90度。从弓中到弓尖，应该只用前臂来弹。弹弓从前臂开始，以整个手臂的运动结束，注意不要抬肩。5.弹强弓的时候需要明白重力把手臂吸下来的原理，所以要用快弓，但是不能有压力。
6.弹后半弓时，弓速要快，前臂用的压力要小。在弓的时候，弓速要慢下来，到弓尖的时候再加速，还要增加一些重量来弥补弓尖缺少的自然重量。这个变化也用在拉弓的时候。
7.用全弓拉音时，需要给音的后半部分多留些弓，让它能呼吸。
8.演奏强音时，弓要短而急；演奏轻乐句时，使用长弓。弓杆不要直立在弓毛上，要向琴头倾斜45度。演奏细腻柔和的声音时，要靠弓尖来演奏。这个地方弹软移调比较有效。
9.演奏两个音时，琴弓的重量主要放在高音弦上。演奏八度音阶时，琴弓的大部分重量要放在低音弦上，这样声音才不刺耳。
10，在弓根演奏时，无论演奏多么有力，都不要压弓，直到弓毛能深入琴弦。你必须在弓的尖端用力有力地演奏。
11.弹长弓的时候，中间的弓是存弓的地方。我们可以把弓的运输看成一种快-慢-快模式，在弓的尖端使用重量，而不是在弓的根部。
12，在弹奏那些向前发展，持续强劲的旋律时，每次换弓之前，心里都要有一个开始。
13，换弦前的声音要充分拉伸。大部分的换弦，尤其是琶音式的乐句，要用整个手臂的动作，手腕要坚定。一般来说，在强强度下反复换弦时，手腕要保持不动，整个手臂都要用。强度较轻时，用手腕做微小的波动动作。
14.对于所有的换弦，我们应该专注于弓的水平运动，尽量减少换弦的垂直运动。
伊凡·加拉米安·伊万，加拉米安
1.当弓在弓根或弓尖附近时，我建议稍微放慢弓速，这样可以有效克服换弓时加速的倾向。
2.不管是用胳膊换弓还是用手腕换弓都没关系。重要的不是怎么换弓，而是换弓的时候怎么保持原来的弓速。
3.我赞成用四分之三的弓毛去触弦。
4.弓根使用的弓毛要比弓尖少。中弓后，弓毛要逐渐变平，弓尖几乎全部用上弓毛。
5.弹ff乐句的时候，可以把弓毛放平，不到中弓。
6.长弓的弓颤，除了自然的精神紧张因素外，大多是右臂或手腕紧张造成的，也有可能是弓弦角度不正确造成的。
7.我们发现用手肘挂弓比用手腕挂更容易颤抖。玩家要专心练习长弓，养成优美的pp发音。
8.背弓的根本原理是右臂、手、手指自然操作。整个右臂的技巧基于一个“弹簧系统”。手臂、手、手指的弹性要像我们走路时蹬的时候脚和脚趾的弹性一样自然。
9.弹弓一般有三种方式:一是非常流畅，没有元音那么明显；第二，清晰，像辅音；第三，或多或少有压力。
10，一个流畅的换弓的两个要素:一是在换弓之前必须减慢弓速；第二，压力要放松。
11.为了沿直线运送弓，弓必须平行于桥和马。如果弓没有拉直，弓弦的接触点就会跑来跑去，损害音质。
12.运弓三个阶段:三角、方、弓尖。整个弓有三个不同的阶段:一是弓在根部时，手臂与乐器形成三角形；二、弓在中间时，形成正方形；第三，弓在弓尖的时候，右臂几乎是直的，肘部原来形成的直角现在几乎是直角。
13.将琴弓从方中运至弓根时，琴弓应逐渐、轻微地落向指板。这样可以保持弓根的直线运动，使弓毛内侧离开琴弦，抵消弓到达弓根时自然增加的重量和压力，有助于手腕的正确运动。
路易斯·珀辛格
1.任何看起来笨拙的东西都意味着它是不正确的。手臂位置过高或过低都会造成紧张。2.换弓的时候，让手指随心所欲。我们只需要注意我们的手。
帕尔曼·伊扎克
1，打下弓到达弓尖时，总是要求向外跑，稍微夸张一点，就是离开玩家的身体。拉弓时，反其道而行之。总是不断地向外鞠躬，不断地向内鞠躬。
2.有俄罗斯风格的持弓倾向，在指板附近容易弹。如果你想大声演奏，用费边社的弓更容易大声演奏。
3.在弹弓尖的地方，手腕要稍微画一个小圈，以消除紧张感。我们必须消除紧张。
4.整个手臂的所有部分都应该参与弓的运动。